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如何提高素描繪畫技法
繪畫是在二度空間的平面上實現三度空間的幻覺的藝術，要取得空間的幻覺，就要對物象的形體、結構、質地取得實在的感受，用眼看，用手摸，“看一遍不如做一遍”，動一動手，可以進一步加深對結構關系、形體轉折、質感等的感受體驗。
一、整體意識
物象的各部分通過組合達到內在和諧，眼睛不能只盯在一點上，細節、局部、具體的東西消失掉，獲取總體感覺。看關系，畫關系，畫準關系是把握整體的基本方法，將畫的物象，從整體的長、寬與深在長度關系上反復比較，避免在小面積的局部區域，整體需要距離，作畫時人與畫面的空間距離不能太近，把細節淡化，敢于舍棄，善于歸納、綜合。
二、結構意識
結構是物象的本質因素，是不變的，而光線和明暗是可變的，結構是物體各個組成部分之間的結合關系和構成關系。
三、形體意識
形：準確地觀察物象和特征，判斷比例透視。
體：立體性是物體的基本特征這一，運用透視原理表現三度空間的深度感。
物象結構、形體：奔放有力的輪廓線、中軸線、關系線、截面弧線、明暗交界線。
忌：抄物象表面明暗，羅列偶然、全部的細節，面面俱到。
取：抓幾何形體，解剖結構，逐步準確。
基本形：四種基本的幾何形體(六方體、圓柱體、圓錐體、球體)。用線表現形狀結構要對物象的體面轉折關系有充分的認識，線有時隱到后面去，有時又從后面伸引出來，形象本身沒有線，只是面的明暗對比，我們應當理解線是面的側視。
A、明暗交界線：形狀(圓球體：呈弧形狀)、(多面體：呈線狀)。是形體最大的轉折部位，必須把它“拎”出來。有總體明暗交界線、局部明暗交界線。
B、亮部：不畫留空。
C、暗部：往里“推”、“壓”進去。
D、反光、投影：作提示性的交待。
E、背景：省略。
F、邊緣：把暗部的邊緣轉折面“藏”起來與背景、投影在“若即若離”的關系。
G、灰面：把握灰面的面積與深淺層次，不宜把灰面畫的過大、過深。
四、下筆作畫過程
A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。
B、從暗部畫起，暗部用中性偏軟筆鋪開，逐步增強明暗交界線。
C、明暗交界線轉折畫得實一些、硬一些，清晰、肯定，使其產生“前沖感”、“拎”出來。
輪廓——形體邊緣轉折的面，要使邊緣轉得過去，能夠表現出深度感，對形體外輪廓只是簡單的勾邊，物體就會像“浮雕”，畫得同樣虛弱物體又會顯的摸糊無力。
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