小學生意外的驚喜作文
“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”2014年10月15日上午，習近平總書記主持文藝工作座談會并發表重要講話。你知道在這次座談會上有哪些文藝界的“大腕兒”受到了習大大的接見嗎?快跟YJBYS就業指導網的小編一起去看看《文藝座談會名單》吧!
【2014年文藝座談會名單】
作家、文藝理論評論界：
鐵凝(中國作協主席)
王蒙(中國作協全委會民譽副主席)
莫言(中國藝術研究院文學院院長、中國作協副主席)
馮其庸(中國藝術研究院研究員、中國紅樓夢學會名譽會長)
王安憶(中國作協副主席)
葉辛(中國作協副主席)
賈平凹(中國作協主席團委員)
馮驥才(中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席)
張抗抗(中國作協副主席)
麥家(中國作協主席團委員、浙江省作協主席)
徐貴祥(解放軍藝術學院文學系主任)
阿來(中國主席團委員、四川省作協主席)
梁曉聲(當代作家)
熊召政(湖北省文聯主席)
周小平(網絡作家)
花千芳(網絡作家)
高洪波(中國作協副主席)
瑪拉沁夫(蒙古族著名老作家)
王樹增(報告文學作家)
曹文軒(兒童文學作家)
戲劇界：
李維康(中國文聯副主席、中國劇協副主席)
張建國(國家京劇院三團團長)
尚長榮(中國劇協主席、上海京劇院藝術指導)
茅善玉(上海滬劇院院長、一級演員)
李軍(上海京劇院一級演員)
史依弘(上海京劇院一級演員)
陳彥(陜西劇協主席)
葉少蘭(北京軍區戰友京劇團導演、一級演員)
譚孝曾(北京京劇院一級演員)
音樂界：
李谷一(中國東方演藝集團民族聲樂歌唱家)
趙季平(中國音樂家協會主席)
譚利華(中國音樂家協會副主席、北京交響樂團團長)
葉小綱(中國音樂家協會副主席、中央音樂學院副院長)
趙塔里木(中國音樂學院院長)
殷秀梅(中國廣播藝術團女高音歌唱家、一級演員)
關峽(中國交響樂團團長、作曲家)
閻肅(空政文工團一級編劇)
張千一(總政歌舞團團長、一級編劇)
俞峰(中央歌劇院院長、一級指揮)
關牧村(天津歌舞團一級演員)
徐沛東(中國文聯副主席、中國音樂分黨組書記)
趙大鳴(總政歌舞團創作室主任)
舞蹈界：
馮雙白(中國舞蹈家協會副主席)
趙汝蘅(中國舞蹈家協會主席)
陳愛蓮(中國舞蹈家協會副主席)
趙青(中國歌劇舞劇院一級演員)
美術界：
馮遠(中央文史館副館長、中國文聯副主席)
范迪安(中國美術家協會副主席、中央美術學院院長)
靳尚誼(中國文聯原副主席、中國美術家協會原主席、中央美術學院教授)
劉大為(中國文聯副主席、中國美術家協會主席)
許江(中國美術家協會副主席、中國美術學院院長)
楊曉陽(中國美術家協會副主席、國家畫院院長)
范曾(中國藝術研究院研究員)
楊飛云(中國藝術研究院研究員)
書法界：
歐陽中石(中國書法家協會顧問、首都師范大學教授)
張海(中國書法家協會主席)
攝影界：
呂厚民(中國文聯原副主席、中國攝影家協會顧問)
曲藝界：
姜昆(中國曲藝家協會主席、中國文學藝術基金會副理事長)
劉蘭芳(中國文聯副主席、中國曲藝家協會名譽主席、一級演員)
雜技界：
邊發吉(中國文聯副主席、中國雜技家協會主席)
阿迪力·吾爾休(中國雜技家協會副主席、新疆雜技團一級演員)
吳正丹(廣州軍區戰士雜技團演員、一級演員)
影視界：
田華(電影表演藝術家)
六小齡童(中國電視劇制作中心演員劇團一級演員)
李雪健(中國文聯副主席、中國電影家協會主席、國家話劇院一級演員)
王朝柱(總政話劇團一級編劇)
陳凱歌(中國電影家協會副主席、中國電影集團一級導演)
馮小剛(中國電影家協會副主席、北京電視藝術中心一級導演)
陳道明(北京電視藝術中心一級演員)
顧長衛(電影導演、攝影師)
蘭曉龍(北京軍區戰友文工團電視藝術中心二級編劇)
【媒體解讀：習近平為何在這個時候召開文藝座談會】
習大大很忙。
可是，就在群眾路線教育實踐活動“收尾不收場”，今年巡視組第一輪整改通報結果，反腐戰場上打虎拍蠅的戰報如雪片般飛來。十八屆四中全會“依法治國”大課題即將拉開序幕的今天，很忙的習大大卻突然出席了一場異常“活潑”的文藝座談會。
這場座談會的活潑氣氛，從央視“新聞聯播”上都可以看出來，央視少有地展示了習總和文藝界代表互動的場景。據微信公號“人民日報政文”的爆料，習總在座談會上不但回憶了自己青年時代的“文青”范兒，還借新上映的影片《黃金時代》，談到了五四之后中國出現了一批大師，留下了文藝精品。還有一些現場感很強、爆料感十足的段子，島君就略去不贅了。
和細節相比，俠客島更關心的問題是，為什么在這個時候，習大大會出席一個看似沒有那么重要的文藝座談會，還發表了重要講話?
當然，最簡單直接的原因，我們可以說，習總對文藝工作非常重視。比如，他強調，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現‘兩個一百年’奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。”
再往前推一步，我們可以看到，習總對文藝工作中存在的問題有較深刻的認識。比如，他指出，“在文藝創作方面，也存在著有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。”
進而，我們還可以看到，習總對上述問題開出了自己的藥方，“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。這是黨對文藝戰線提出的一項基本要求，也是決定我國文藝事業前途命運的關鍵。要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”
這段表述，非常清晰，讓我們想起了72年前的延安文藝座談會。
72 年前，毛澤東同志在座談會上發表講話說，“什么是我們的問題的中心呢?我以為，我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題。”對這篇講話，著名的作家蕭軍(對，就是最近電影《黃金時代》里馮紹峰演的那位，他在延安整風運動中，和毛主席有很多交流哦)是這么評價的，“毛澤東看問題深刻，文藝界那么多問題，他一抓就抓住了。”
談到這里，我們可以再回頭看看開始的那個問題了。為什么選擇這個時間節點出席這個文藝座談會。正如延安文藝座談會不僅僅只是一個文藝界的座談會，而且是當年整個延安整風的有機組成部分一樣，今天的文藝座談會，也應該在更大的歷史背景下來理解。
在島君看來，本屆中央領導集體的憂患意識之強烈，是直接上升到“執政合法性”的高度來考慮問題。多位領導人的多次講話中，毫不顧忌類似“亡黨亡國”這樣的字眼。這種憂患意識是促成他們以“群眾路線”作為執政開篇之作的原因，亦是在群眾路線的實踐過程中嚴字當頭的原因。活動已經開完總結大會，效果良好，但“收尾不收場”余音仍繞梁，中共并不打算讓取得的成績一風吹了，剛濕了的地皮又干掉。
而要完成中國夢、“兩個一百年”等偉大目標，中共作為執政黨，必然通過一系列革故鼎新的手段，將黨的意志上升到國家意志來進行，遂有去年三中全會釋放改革強烈信號，遂有即將舉行的四中全會把“依法治國”作為全會主題。從政治領域的改革來說，四中全會的意義絲毫不亞于三中全會，而且和群眾路線教育實踐活動有更深刻的邏輯聯系。
這次文藝座談會的時間節點，就選在群眾路線教育實踐活動總結大會之后、十八屆四中全會“依法治國”拉開序幕之前，因而絕對值得重視。
延安整風，整什么?主觀主義，宗派主義，黨八股。什么方針?懲前毖后，治病救人。為了什么目標呢?毛澤東說，“只要我們黨的作風完全正派了，全國人民就會跟我們學。黨外有這種不良風氣的人，只要他們是善良的，就會跟我們學，改正他們的錯誤，這樣就會影響全民族。只要我們共產黨的隊伍是整齊的，步調是一致的，兵是精兵，武器是好武器，那末，任何強大的敵人都是能被我們打倒的。”究其重點，黨內要形成思想上政治上的統一和行動上的一致，黨外，要形成政治上的認同感。延安文藝座談會后，大批作家下鄉下部隊，真正跟“手是黑的，腳上有牛屎”的工農兵大眾打成一片，才有了《小二黑結婚》、《白毛女》、《兄妹開荒》等作品，中國共產黨的精氣神才在大眾文化領域找到加強認同感歸屬感、形成凝聚力向心力的文藝表達形式。
而在如今這個時代，利益更加多元，利益博弈更加復雜，利益固化的傾向更加危險，對文化領導權的要求也就更加緊迫。這個時候，文藝作品能不能起到鼓舞人心、凝聚人心的作用，能不能感動、團結大家一起為國家民族的事業而奮斗，能不能在春風化雨中通過有感召力的人物形象來形成當代中國的共識……這當然是意識形態領域乃至整個政治領域最重要的事情。
四中全會前夕，圍繞“法治”議題的爭論，悄然升溫。但很顯然，中共高層并不愿意用無謂的爭論撕裂已有的共識。從習總多次講話來看，“解決中國的問題只能在中國大地上探尋適合自己的道路和辦法。”人類文明的一切優秀成果，要學習和借鑒;但照搬其他國家的政治理念和制度模式，恕不奉陪。
因此，無論是中國的文藝工作者，還是官員、學者或者其他各界人士，都應該有這樣的心理準備：跟著習大大和他的同事們一起“創造性前進”。
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