大圍山漂流記作文

大圍山漂流記作文

　　北宋大詩人蘇軾在《與鮮于子駿》的書信中，曾興奮地談到，他作了一閱獵詞《江城子》，只得“令東州壯士抵掌，頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也!，蘇軾這種有意倡為壯詞，獨樹一幟，在當時的詞壇上很不受歡迎，連他自已的善歌的幕士都語含譏消地說:‘柳郎中(指柳永)詞只好十七八女孩子，執紅牙拍板唱楊柳岸曉風殘月。學士(指蘇軾)詞須關西大漢，執鐵板唱大江東去。”陳師道也批評蘇軾的詞，“如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”但是，在詞風還不脫艷情離愁，紅翠纖細之調的當時，卻有關西大漢執鐵板高唱風格豪放的大江東去，雖“鮮與同調”，不也別開生面么！而蘇軾的豪放詞風，正為南朱慨悲壯的愛國詞派開了先聲，奠了基礎。

　　我之所以想起了蘇軾的這段故事，還是由蔣子龍小說的藝術與風格的議論引起的。有的同志說，蔣子龍雖用筆，如椽，大刀闊斧，不拖泥帶水，但使墨卻欠細膩，藝術上未免有點“粗”，可也有人說，蔣子龍的“粗”是粗獷之粗，剛健、豪放，是其風格的底蘊。我以為，說蔣子龍作品屬一豪放派，該是把握了他的創作風格特點的。在蔣子龍的筆卞，《機電局長的一天》、《喬廠長上任記》、《開拓者》，那浩蕩雄強的氣勢，’尖銳、復雜而又激烈的矛盾沖突，生命不息、故斗不止，意志如鋼、性格堅強的霍大道、喬光樸，如旋風般撲進讀者的心靈，確實顯示了從社會主義四化大工業節奏中升華出來的那種宏渾粗獷的美。蔣子龍作品中的斬釘截鐵、簡潔明快的語言，大筆揮灑的場面描寫，大開大閻而又環環人扣的情節構造，既和作者所描寫的生活領域，所塑造的主人公們的形象、性格相契合，也反映了作者對中國小說藝術傳統的繼承與創新。

　　《三國》、《水滸》來自民間，又寫的是英雄的勛業，或戰爭，或起義，濡染筆墨的是豪壯的氣質、粗獷的風格。因為它們最初都是出自說書藝人之口，藝人們為了吸引聽眾，雖不工于細致的描繪，卻注重于突出的刻畫。性格塑造也好，細節描寫也好，或極富概括性，或經過嚴格選擇而頗具表現力，等等，這些傳統的藝術表現的特點，我們都不堆從蔣子龍作品中找到豐富與發展的鮮明軌跡。他對環境以至人物的外形和內心，很少做靜止的、煩瑣的交代與描寫，卻重視在人物的行動和對話中推進故事倩節的發展，善于在情節發展中不斷地掀起波瀾，把主人公置于尖銳而緊迫的形勢中，發展性格沖突，突出個性，這更在蔣子龍的創作藝術中，得到了充分的發揚，以至在當代小說創作中形成了他獨特的風格。

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