聰明的貓的三年級作文200字

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聰明的貓的三年級作文200字

　　瓷器辨偽基本常識

聰明的貓的三年級作文200字

　　我國的瓷器生產，如果從商周時代算起，已經有三四千年的歷史。綜觀歷朝以來瓷器生產，都是在發展之中又有著各個朝代不同的時代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發展中的演變過程，了解各朝瓷器生產的不同時代特點，就可以比較準確地去鑒識歷朝歷代的真品瓷器。

　　一般說來，瓷器的形制、紋飾、款識等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真偽的首要因素并不是這些。當然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點的。以清代為例，順治朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫得猶如雞爪;康熙朝多見弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫得猶如鱷魚，此外多見螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫得像長須老頭一樣;嘉道以后，多見帶魚龍，龍身很長，像一條在游動的帶魚，弓起像蝦弓;光緒多見點睛龍，龍眼之處像是剛點上去一般，特別有神。知道了這些畫龍特點后凡見有龍圖案的清代器，你就可以結合其它特征，準確斷代了。但在確定真偽之前，這些因素也只能是一些參考因素。

　　我以為，要確定一件瓷器的真偽，首先要考慮的是它的以下四個要素，那就是：一要看胎質;二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒有真正的老舊之氣。

　　首先，中國瓷器的胎質構成，可以說每個朝代都是不一樣的。唐代以前，是屬于瓷器的初創時期，器物的胎質構成比較粗疏。像唐三彩的胎質就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見到的“唐三彩”胎質制造非常精細堅致，那么，這個東西肯定就是不對的。再如，宋元時代吉州窯黑釉盞的胎質也是比較粗松的。而且，當時工人在制作拉坯工藝時做得快速利落，每個碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細，胎質又是很堅硬、精細，那么，不必看其它方面，這個碗必定是后仿品無疑。現在，元青花的瓷品很受藏家關注。識別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點外，在胎質上也有一些明顯的特點。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開裂。胎質細白堅致，胎釉結合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會泛出一種肉紅色來。如果“元青花”器釉面干枯，胎質粗松，又沒有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對待。此外，像康熙瓷的胎質是精細白晰又堅致，但制瓷風格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細也存有雜質，因此，器底釉面上都有點點黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

　　第二個是看釉面。瓷器的施釉也隨著時代的發展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個要點。像鑒識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因為流淌而產生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會出現的釉面的剝落和開裂，此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細小的開片，而這種開片又不可太明顯，如在一米開外就可見到，那么，這就是個仿品。南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著力強，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤，放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。另外，從釉面看，從中表現出來的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結合處的釉面可見細小的鋸齒痕，萬歷、康熙青花的釉面常可見指捺水印紋，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見高低不平的狀況，俗稱“波浪釉”，等等，這些都是通過觀察釉面所提供的鑒識依據。

　　第三是看彩料。不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑒識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時，有進口、國產兩種青料，進口料呈色鮮艷，國產料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進口“蘇麻離青”料，發色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發色淡雅秀氣;嘉靖到萬歷前期官窯器多用進口回青料，發色艷美，藍中帶紫;萬歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個別發色鮮艷外，一般都清淡無華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區別的，熟悉了這些，也就可以幫助來識別和判斷。從彩料的外在表現也可以用以區別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫，立體感強，有粉質感，表面較平滑，但無玻璃質感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，因此，若發現礬紅粉化或玻化，則必定是民國以后的現代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強。有油質感，玻璃質感，沒有粉質感。因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無蛤蜊光出現。

　　最后一點，也是最為重要的一點，是要在器物上看到真正的老氣。傳世品上應有使用和存放的痕跡，應有因歲月而留下的痕跡;出土器上應有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現在器物上，一個就是因為空氣的氧化和長期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會有一層類似涂了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。新器的青花上是沒有水頭的。老的傳世品一定會有一些使用過的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規律性，比較生硬，仔細觀察，可以區別。如果器物入過土，也應有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應有土香氣味。現在也有人工用酸腐蝕等方法來做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無規律可循，聞之則有異味。現在還有在燒造時通過用釉面涂鋅來作舊。因為鋅元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現流動，放大鏡下可見彎曲的水波紋。總之，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點老氣的器物，必定是新物無疑。

　　上述四個因素在鑒識時要結合起來考察，考察時還要結合形制、紋飾和款識等一起來考慮，如發現有一點不對，即可全盤否定。

　　之所以強調在鑒識古瓷時，要從上述四大要素去入手，這是因為，這四點是現代作偽者較難仿出的。

　　陶瓷的施釉工藝

　　蘸釉——又叫“浸釉”，為最基本的施釉方法之一。將坯體浸入釉漿中片刻后取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻地附著于坯體表面。釉層厚度由坯體的吸水率、釉漿濃度和浸入時間決定。明清以前瓷器多用此法加釉，器物上的釉汁往往不到底足，上部有釉而下部露胎。

　　蕩釉——即“蕩內釉”，把釉漿注入坯體內部，然后將坯體上下左右施蕩，使釉漿布滿坯體，再傾倒出多余的釉漿，隨后坯體繼續回轉，使器口不留殘釉。有一次蕩釉的，也有兩次的，但不能多過兩次，否則容易產生氣泡。蕩釉法適用于小而腹深的制品，如壺、瓶等內部上釉。

　　澆釉——大型器物的一種施釉方法。也適用于一面施釉的坯體。在盆中架放一木板，將坯體放在木板上，用勺或碗臼取釉漿潑澆器物。大型的坯體一般由兩人共同操作，兩人手法必須一致，才能使釉層均勻。

　　刷釉——又稱“涂釉”。方法是用毛筆或刷子蘸取釉漿均勻地涂在器體表面，多用于長方有棱角的器物或是局部上釉、補釉，或同一坯體上施幾種不同釉料等情況。刷釉最早見于泰漢時的原始瓷，因其不是通體施釉，而僅為口、肩及內底等處的局部施釉，故采用刷釉的方法。

　　吹釉——適用于大型坯體，薄胎坯體、色釉瓷及需要上幾種釉的坯體。用一節小竹管，一段蒙上細紗蘸取釉漿，對準器坯應施釉部位，用嘴竹管另一端，釉漿即通過紗孔附著在器坯表面，這樣反復吹釉，即可得到厚度適宜的釉層。根據器物的大小和釉的不同，少則吹三四遍，多則吹十七、八遍。吹釉的發明，使器物里外均得以均勻施釉。吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創。

　　灑釉——又稱灑彩。在坯體上先施一種釉，然后將另一種釉料灑散其上，使兩種釉色產生網狀交織，線面對比，方向變化的紋理。灑釉有全器灑釉，也有局部灑釉。宋吉州窯的玳瑁斑，即是將黃色釉灑在黑色的底釉上形成的。

　　輪釉——是指將坯體放在旋轉的輪上，用勺臼取釉漿倒入坯中央，利用離心力的作用，使釉漿均勻地散開而附著在坯體上，多余的釉漿飛散到坯外。這種方法適用于盤、碟類形狀扁平的器物。

　　陶瓷的裝飾工藝

　　化妝土裝飾——是指用上好的瓷土加工調和成泥漿，施于質地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表面，起瓷器美化作用的一種裝飾方法。化妝土的顏色有灰色、淺灰色、白色等。施用化妝土可使粗糙的坯體表面變得光滑、平整，坯體較深的顏色得以覆蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮、柔和滋潤。這是制瓷工藝的一項重要成就。這種工藝最早出現于西晉時期浙江金華婺州窯，東晉時期浙江德清窯等處也開始采用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。

　　劃花——在半干的器物坯體表面以竹、木、鐵桿等工具淺劃出線狀花紋，然后施釉或直接入窯焙燒。劃花手法靈活、線條自然、纖巧、整體感強。最早出現于新石器時代早期陶器上。其應用廣泛，還往往與刻花、剔花結合使用。唐代越窯、北宋定窯、福建同安窯瓷器多應用劃花裝飾。

　　刻花——在尚未干透的器物坯體表面以鐵刀等工具刻制出花紋，然后施釉或直接入窯焙燒。刻花的刀法分為“單入側刀法”和“雙入正刀法”，前者刀鋒一側深，一側淺，截面傾斜；后者刀鋒兩側垂直，刻花線條有寬有窄，轉折變化多樣，兼有線和面的藝術效果，整體感強。刻花裝飾在北宋耀州窯瓷器中最為典型，形成了耀州窯獨特風格，為宋代刻花裝飾最具代表性的瓷窯。刻花還常常與劃花，剔花結合運用。

　　貼花——又稱“模印貼花”、“塑貼花”。是將模印或捏塑的各種人物、動物、花卉，鋪首等紋樣的泥片用泥漿粘貼在已成形的器物坯體表面，然后施釉入窯焙燒。貼花紋樣生動、逼真，具有較強的立體感。這種技法出現于漢代。流行于三國兩晉南北朝及至唐代，如唐代長沙窯瓷器。

　　印花——是將有花紋的陶瓷質料的印具，在尚未干的器物坯體上印出花紋，或用有紋樣的模子制坯，直接在坯體上留下花紋，然后入窯或施釉入窯燒制。印花技法最早出現于新石器時代中、晚期，至隋唐時代有了較大發展，宋代達到了較高的水平，以宋代定窯白釉印花盤、碗、枕等最為典型。印花紋飾構圖嚴謹，層次分明，密而不亂，題材豐富。

　　剔花——先在器物表面施釉或施化妝土，并刻劃出花紋，然后將花紋部分或紋樣以外的釉層或化妝土層剔去，露出胎體，施化妝土的部分罩以透明釉。器物燒成后，釉色、化妝色與胎地形成對比，花紋具有線浮雕感，裝飾效果頗佳。剔花技法始于北宋磁州窯，陸續被其他一些窯場采用。

　　鏤空——也叫“鏤雕”、“透雕”。在器物坯體未干時，將裝飾花紋雕通，然后直接或施釉入窯燒制，鏤空的紋樣一般較為簡單，多為三角形、圓孔、四邊形等幾何形圖案。其最早出現于新石器時代陶器上，后來繼續延用，并有所發展，工藝日趨復雜。元代出現雙層結構的鏤空高足杯，清代又出現外層鏤空、內層繪畫的轉心瓶。

　　彩繪——即用毛筆蘸各種顏料，在陶瓷器上繪制紋飾。彩繪出現于新石器時代，漢、唐時期有了較大的發展，明、清時期最為盛行。彩陶上的彩繪是在器物坯體或涂施陶衣的坯體上繪畫花紋，入窯一次燒成。彩繪陶則是在燒成的陶器上繪畫。彩繪瓷器有釉下彩繪和釉上彩繪之分，釉下彩繪是用顏料在坯體上繪畫花紋，然后施釉入窯經高溫一致燒成；釉上彩一般是以顏料在施釉后高溫燒過的器物釉面上繪畫，然后再入窯以600℃－900℃的低溫烘燒。彩繪紋飾主要有人物紋、動物紋、花卉紋、山水紋、詩文紋、故事紋等，使瓷器更加絢麗多彩，惹人喜愛。

　　雕塑——是將以手捏或模制的立體人物、動物、亭闕等密集而又有規律地粘貼在器物坯體上，然后直接或施釉入窯燒制。這種裝飾技法的代表作品是三國兩晉時期流行的青釉雕塑罐，在雕塑罐上雕龍、熊、鳳凰、麒麟、獅子、狗、雞、各種人物、亭臺樓閣等。

　　佳士得瓷器工藝品春拍成交5.1億港元

　　佳士得春拍現場

　　據悉，日前結束的佳士得中國瓷器及工藝精品2012年春季三場拍賣共取得5.1億港元(6,567萬美元)的總成交額。成交率以拍品計算為70%，以價值計算為80%。

　　香港佳士得中國瓷器及藝術品部部門主管安蓓蕾(PolaAntebi)女士表示：“5月30日舉行的【華彩熠然—文德爾伉儷珍藏掐絲琺瑯器】專場拍賣取得6,527萬港元(841萬美元)的總成交額，超過拍前估價，成交率達91%，76%的成交拍品價格高于其最高估價，是國際拍賣行在亞洲舉行的首次單一藏家掐絲琺瑯專場拍賣。拍賣佳績亦鞏固了佳士得在重要中國瓷器及工藝精品類別及單一藏家專場拍賣的市場領導地位。其中最令人矚目的當屬一對清乾隆時期的掐絲琺瑯太平有象尊，傳曾為英國前首相丘吉爾(WinstonChurchill)舊藏，后相繼至希臘船王奧納西斯(AristotleAnnasis)及美籍希臘歌劇女高音瑪麗亞卡拉絲(Maria Callis)手中。該單一私人收藏鮮見于市場，為藏家們提供了難得的收藏機會。

　　【中國宮廷御制藝術精品】及【重要中國瓷器及工藝精品】兩場拍賣中拔得頭籌的是一只元代青花蓮池鴛鴦紋折沿盤，傳為十七世紀日本諸侯之舊藏，此前從未在國際拍賣中出現。此器罕有、精美，以超過估價的2,922萬港元(376萬美元)成交。此外，清乾隆時期的粉青釉刻古銅器紋尊傳為乾隆皇帝玄孫載振(1876-1948)之舊藏，后由日本皇室收藏。此器紋飾古樸，瑩潤俊雅，最終拍得2,866萬港元(369萬美元)。

　　兩場拍賣中的玉器及翡翠器亦表現不俗。一對清乾隆時期的白玉雕慶豐收圖硯屏，來自英國渣甸爵士(SirJohn Buchanan-Jardine)私人收藏，以1,522萬港元(196萬美元)成交。一件晚清翠玉饕餮紋獅鈕活環耳方鼎(估價為3,000,000-4,000,000港元/386,400-515,200美元)來自美國的私人收藏，可追溯至二十世紀早期，最終以1,690萬港元(218萬美元)成交。”

　　瓷器市場現價格洼地

　　清代綠地粉彩五福捧壽花卉紋九子盤

　　五年前，瓷器收藏在本地藏市中曾出現過一波飆價熱潮。但之后，因仿制品層出不窮，部分藏友開始對其望而生畏。時至今日，瓷器中一些缺乏知名度的物什已逐漸出現價格洼地。有買家看好時機開始撿漏。

　　買家隱形淘瓷

　　眼下，盡管相較于書畫、玉器而言，瓷器收藏表面行情冷清，但實際上有部分具備特有性、稀有性和專屬性的個性化產品，已經在被有前瞻眼光的買家悄悄購買。

　　記者走訪泰古古玩城部分古玩商獲悉，今年以來，尋訪高古瓷(宋及之前的瓷器)、晚清民初時期的淺絳彩瓷、軟瓷以及新粉彩瓷器的買家，正在逐漸增長。泰古古玩城3樓藝鳴軒的段姓古玩商透露，甚至有外地買家專門來渝，針對前述瓷器淘寶。

　　據悉，目前瓷器收藏人群，主要通過兩個渠道進行采購。即追捧尖貨者，多經由拍賣會攬得珍寶，收羅中等和大眾貨者，則以專業的瓷器古玩店鋪為主。不過，本地買家多集中在10萬元/件的投資群體中，出價幾十上百萬者，現階段以外地藏家居多。

　　部分瓷器低價格

　　來自業內的消息稱，近5年來，藏市中的瓷器市價處于相對穩定狀態，部分“養在深閨人不識”者，正處于價格洼地。

　　重慶華夏文物2012春季文物藝術品拍賣會將于6月17日下午在銀河大酒店舉行。來自該公司的消息稱，本次春拍，依然以名家字畫占絕對優勢，但之前在拍賣中相對少量的瓷器，本次卻有30%的增幅。該公司有關負責人稱，盡管數量出現飛躍式上升，但部分瓷器的確價格很低。

　　一名為粉彩百花地鏤空西廂記燈的瓷器，是清代的燈具，在市面已甚為少見。該瓷器擁有者稱，2、3年前，他以20000元左右的價格購得，本次參加華夏文物拍賣的起拍價為40000元。有專業人士表示，該瓷器如在北京、上海拍賣，起拍價應在10萬元左右。

　　一本地藏友，3年前花了近2萬元從海外買得四方形九子盤，底部為錫托盤，盤沿上鑲嵌了22顆瑪瑙、翡翠等寶石。該盤本次通過華夏文物春拍亮相，起拍價也僅3萬元，遠遠低于北京、上海至少6萬元的起拍價。

　　來自本地藏市瓷器古玩商家的消息也顯示，目前高古瓷、晚清民初時期的淺絳彩瓷、軟瓷以及新粉彩瓷器的市價僅僅只有幾千萬把元，有專業人士認為，按3年的短藏期計算，該類瓷器可能會出現翻倍增長。

　　瓷器收藏技巧

　　事實上，瓷器尤其是名貴瓷器，市面上的贗品已達到令人眼花繚亂的程度，就是行家，一不小心也會看走眼。行家建議，新手入市，買到真貨是必須邁過的頭道門檻，其次才考慮其歷史、藝術和經濟價值。

　　因為易碎，瓷器的保養也頗有講究。專業人士建議：除必須遵循輕拿輕放、小心謹慎的原則外，瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時一手拿住脖子，一手托住底。

　　一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂、洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。如果瓷器有開片或沖口裂紋等現象，污漬容易沁入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。有的彩色瓷器，因色彩中鉛的成分較多，出現泛鉛現象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。

　　流失海外的中國瓷器（1）

　　明中期釉下彩碗，美國大都會博物館藏。

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