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《大衛·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯創作的長篇小說，被稱為他“心中最寵愛的孩子”，于1849至1850年間，分二十個部分逐月發表。以下是小編收集整理的大衛·科波菲爾讀后感2000字，僅供參考，大家一起來看看吧。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 1
《大衛科波菲爾》是英國作家狄更斯的一部經典小說，通過講述主人公大衛從孩提時期到成年時期的成長歷程，展現了一個普通人經歷挫折、堅持奮斗的故事。讀完這本書，我深受觸動，對生活、人性和勇氣有了新的認識。
小說以大衛的成長為線索展開，描述了他從個天真無邪的孩子成長為一個成熟堅韌的青年的過程。大衛的出生就不順遂，他的父親在他出生前就去世了，他的母親又嫁給了一個殘暴的繼父。他的童年時期充滿了痛苦和不幸，他被迫離開了自己的家，被送進了一個黑暗的工廠中勞動。他的青年時期也不平靜，他經歷了愛情的失落和背叛，他的親友和恩人也相繼離他而去。他的成年時期也不輕松，他要面對自己的債務和困境，他要為自己的理想和事業而奮斗。然而，大衛并沒有被這些苦難和挫折所打倒，相反，他始終保持著一顆善良和正直的心。他在面對邪惡和不公時，選擇了勇敢地奮斗，堅定地追求自己的幸福。他用自己的智慧和才華贏得了社會的尊重和認可，他用自己的愛心和責任，贏得了家庭的溫暖和幸福。
在小說的情節中，我最留下深刻印象的是大衛被送進工廠中勞動的描寫。那里充滿著壓迫和苦難，勞工們被迫忍受著虐待和奴役。他們的生活沒有尊嚴和自由，他們的工作沒有樂趣和意義，他們的`命運沒有希望和改變。然而，大衛并沒有在這個黑暗環境中淚喪和消沉，相反，他通過自己的努力和勇氣，成功地逃離了那個地方。他決定去尋找自己的姨媽，尋求她的幫助和庇護。他在路上遇到了各種困難和危險，但他沒有放棄和退縮，他一直堅持著自己的目標和信念。他也最終找到了自己的姨媽，得到了她的接納和支持。這一情節中的描寫讓我深感佩服和敬仰。大衛的堅持和勇氣激勵著我，讓我意識到在逆境中，堅持追求幸福和正義的重要性。此外，小說中塑造的一系列豐滿的人物形象也給我留下了深刻的印象。無論是身世坎坷的大衛，還是善良勇敢的格拉特，每個角色都具有鮮明的個性和豐富的情感。他們的遭遇和成長，使我能夠更好地理解和感受他們的內心世界。
通過閱讀這本小說，我認識到每個人都有自己的故事和價值，我們應該給予每個人以尊重和關懷。例如，大衛的姨媽貝茨西，雖然外表嚴厲，但內心善良，她對大衛的關愛和幫助，讓他重獲了新生。大衛的朋友格拉特，雖然身體殘疾，但精神健康，他對大衛的友情和忠誠，讓他感受到了溫暖和力量。大衛的戀人阿格尼斯，雖然平凡樸素，但美麗聰慧，她對大衛的愛情和支持，讓他找到了幸福和安定。
《大衛科波菲爾》還通過描寫社會的不公和虛偽，展示了當時英國社會的黑暗一面。小說中的一些描寫讓我深感震撼和反思，讓我認識到社會中存在的問題和不平等，并激發了我對正義和平等的思考和追求。例如，小說中的繼父穆爾德斯通，是一個殘暴的暴君，他對大衛和他的母親施加了無情的虐待，他還欺騙了他們的財產，最終導致了他們的悲劇。小說中的學校校長克里克爾，是一個虛偽的騙子，他對學生進行了無知的教育，他還利用他們的勞動，為自己謀取利益，最終導致了他們的墮落。小說中的律師赫普，是一個邪惡的魔鬼，他利用自己的職權，進行了無恥的欺詐，他還背叛了自己的朋友和戀人，最終導致了自己的毀滅。通過閱讀狄更斯的《大衛科波菲爾》我不僅體驗到了一個激動人心的故事，更深入地思考了生活中的困境和人性的善惡。我被主人公大衛堅持追求幸福和正義的精神所打動，也對社會中存在的問題有了更深刻的認識。這本小說引發了我對社會和個人成長的思考，讓我更加珍惜和把握每一個機會，勇敢地面對生活中的挑戰，追求自己的幸福。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 2
利用這個暑假的空閑時間，我讀了查爾斯.狄更斯的著作《大衛·科波菲爾》。這本書，使我受益匪淺。
狄更斯是十九世紀英國最偉大的作家，他的三十多年的創作生涯，為英國文學與世界文學作出了卓越的貢獻。其中，《大衛.科波菲爾》被公認為狄更斯的代表作，俄國作家列夫.托爾斯泰就把它譽為“一切英國小說中最好的一部”，出版一百五十多年來在全世界盛行不衰。
本書以第一人稱敘述，其中帶有不少自傳的成分，如當童工，學速記，采訪國會辯論，勤奮自學，成為作家等等，均為作者的親身經歷。作者通過本書主人公大衛.科波菲爾出生后的種種經歷到自學成才，成為著名作家的成名道路，全面地描繪了十九世紀維多利亞時代英國的廣闊畫卷，展現了當時各個不同階層的人物形象，從而表達了作者本人的人生哲學和道德理想。
狄更斯的作品大多數都是以人物為中心構建故事的，本書也不例外。除了塑造了一個栩栩如生，生動豐滿的主人公大衛.科波菲爾外，有名有姓的約有九十人，其中主要人物即有十多人。如內心慈祥，外表嚴峻的婆姨貝洛西.特洛伍德小姐；善良忠厚，勤勞溫順的保姆佩格蒂，溫順活潑，單純癡情的朵拉，這些無疑是書中“善”的代表。而貪婪陰險，心狠手辣的謀得斯通姐弟，卑鄙狡詐，傷天害理的希普母子，狠毒兇暴的克里克爾校長等，顯然是“惡”的代表。狄更斯塑造人物特別出色，他所塑造的人物比人們本身更加深刻。
狄更斯是一位有社會責任感和歷史使命感的偉大作家，他非常強凋小說的道德功能，在本書中也可看出。作者力圖找到世人在道德方面的病癥以及社會生活的弊端，力圖通過小說來培養世人的“道德感情”，完善自己，繼而改造社會，導向偉大的文明。因此，《大衛.科波菲爾》也像他的.絕大多數作品一樣，寫的主要是凡人小事，小人物的日常生活，個人際遇，悲歡離合，生老病死。作者通過細心地觀察和發揮豐富的想象力，以及注入強烈的感情，熱情細致，廣闊深入地描寫了外部的社會生活與風土人情，從而展示出人物的性格特征和內心世界。正如本書最早的中譯者林紓，魏易九十多年前在譯序中所說：“此書不難在敘事，難在敘家常之事；不難在敘家常之事，難在俗中有雅，拙而能韻，令人挹之不盡。且前后關鎖，起伏照應，涓滴不漏，言哀則讀者哀，言喜則讀者喜……今年譯書四十余種，此為第一。”
通過《大衛·科波菲爾》，我們也可以看出，狄更斯有著敏銳的洞察力，是一位能出色地反映現實的作家，可是他也有著豐富的想象力，能充分運用浪漫手法、象征手法，甚至現代手法也被運用得駕輕就熟。因而，盡管一百五十多年來，文學思潮變遷更迭，審美情趣和價值判斷的標準不斷轉移，文學批評理論、流派層出不窮，狄更斯卻從未受過冷落，他不但被納入現實主義，也被納入浪漫主義、現代主義的話語。《大衛·科波菲爾》發表至今一百五十多年，但仍公認是狄更斯的一部代表作，深受全世界廣大讀者的歡迎和評論界的好評。這一切都說明，《大衛·科波菲爾》是一部真正經得起歷史考驗的經典之作。
由此觀之，《大衛.科波菲爾》不僅僅是一部文學史上的巨著，更是帶領我們走向更高精神境界的路標，實現人生價值的精神食糧。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 3
一聲鐘響，一聲啼哭，微暗的光線中，他來到了人間。
也許這幼小倔強的生命在睜開眼后，看見有三個人在身旁，一位是他的母親，而另兩位卻都不是他的父親。他并不是未歸家，不是在外拼搏或是閑游——那個偉大的靈魂已陷入深深的，冰涼的土地。還好有不唯一的安慰，他疼愛他的母親和那位慈愛的保姆（那位性格古怪的姨奶奶這時真不知該不該算在其內）。
同我們一樣，他人生的前幾年是幸福的，是溫暖的。記得書中曾描繪多少個白天夜晚，慈愛的臉龐緊貼在這個幼小的身軀上，多少的夜晚，屋中是那么明亮，留下多少母親翩翩起舞或是與她那位難以割舍，永遠不離不棄的朋友（就是那位保姆）的談笑風生。
同其他一些母親一樣，大衛的.母親是年輕的，但在19世紀的英國，在那充滿虛偽狡詐與詭計的時代。無數的哄騙，表面上的給予，其實只是為了金錢，為了更大的利益——吞噬了社會，吞噬了年輕人，同樣吞噬了大衛的母親。
與繼父的初次見面并不是糟糕的，反而帶著些溫馨。年輕單純的母親便認為其便是另外的精神寄托，但事后證明，她的想法太天真，至少在這個充滿壓迫和階級觀念的社會中是這樣的。
就這樣大衛與母親在繼父及其姐姐的“管理”下，一點點被剝離，從溫暖幸福變為孤獨寂寞，對于一個孩子來說，這般孤獨，正如其中所道“我當時實在比魯濱遜還要孤單，因為他雖然也孤單，卻沒有人看著他，沒有人看到他的孤單。”
最終被送去了學校，但與其說是學校不如說人間地獄。從“小心，他咬人”的牌子到校長的抽打，遭受百般凌辱；眼看著自己的老師（也可稱得上朋友）被鄙視，趕走，他卻無能為力，因為一個很簡單的道理——他只是一的沒有地位的孩子。
百般刁難，他忍氣吞聲，萬次抽打，他默不作聲，弟弟出生卻不讓他觸摸，最終又傳來了母親的死訊。一切都是那么的突然，那么迷芒。然而，他卻只能默默流淚，無所作為，有人定會這樣說：“他怎么就不懂的反抗呢，多么膽小，多么懦弱！”我卻認為他是明智的，因為它僅是一個孩子，一個十歲的孩子，一個孤單無助的孩子，若要反抗，也不過是做無謂的犧牲罷了。所以，結局自然只有一個，被趕出家門，做童工，美其名曰“學會在社會上生存。”
他那位慈愛的保姆，定是望著樓上的為大衛準備的房間淚花滿面，同樣無力去幫助，去關心，就像大衛一樣。
“就此墮落了吧......大衛！像你的母親一樣，在不安中死去吧！讓你的孤魂飄蕩吧，大衛！”瘋狂的社會對這個10歲孩童嘶吼著，咆哮著，把他逼到了崖邊。
只可惜，社會不知他的人生格言：我這樣的人，悲痛絕不會使我軟弱，只會教我堅強！他終于惱了，說了，做了。奔向大海，消失在那無邊藍潭的深處。
深潭彼岸，孤身一人的大衛遇到了那位姨婆。面對這位歷經艱險的孤兒，毫不猶豫的收養了他，給他以安慰，讓他繼續學習。
姨婆是個古怪的人，一個嚴謹的人，但同時也有一顆善良的心，她同樣批評大衛，但不同于他的繼父的是，這是一種關心，糾正其錯誤，充滿溫暖而不是冰冷。大衛也不負眾望，正應了他自己曾說的一句話“我喜歡學習，要不是繼父，我可以學的很好。”跌跌撞撞，歷經磨難，結識了艾妮絲，邂逅了童年伙伴特拉德爾以及舊相識密考伯夫婦，愛上了朵拉，令機關算盡的惡棍希普認罪伏法，成為了作家，朵拉去世這跌宕起伏的經歷，不禁令我們唏噓，之后卻又喜悅不已。最后的結局正是皆大歡喜，合上書本，嘴角不禁微微上揚。一個美滿的結局或許不如悲慘的結局 那樣發人深省，或許不如委婉的結局那樣回味無窮，但卻是最溫暖的，尤其是在這陰霾，風雨過后，便如同暖陽和彩虹一般，令我們熱淚盈眶。
“黃昏時分，我坐在長滿青草的斜坡上，坐在他的身旁，看他注視著那高飛在恬靜的空中的風箏，我心里時常想，風箏把他的那顆心.從煩憂混亂的境地中帶出，飛上了晴空萬里。可是當他一點點收起線，風箏在美麗的晚霞中越來越低，直到飄飄搖搖地跌落在地，像死了似的一動不動躺在那兒時，他才仿佛從睡夢中慢慢醒來”“直到今天，雖然出了名，受到愛撫而且幸福，我在夢中還常常會忘卻我有親愛的妻子和孩子；甚至會忘掉我已是一個大人，又會回到我一生中的那段時光。”
社會是動蕩的，虛偽的，充滿丑陋及邪惡，那些卑微的，只懂得用金錢去衡量一切的人，都是那么的可憐，渺小，永遠不會懂得那些快樂，幸福，充滿希望的人的世界。他們無法得到快樂，因為只會躲藏，不敢望向門外，生怕金，銀從身邊溜走；他們無法得到幸福，因為充滿欺騙，詭計，使幸福這純真的朋友無法落足，站在其身邊；他們更永遠別想得到希望，因為恐懼，壓力已經成為了他們的代名詞。
反之，唯有那些人生信條中充滿真誠，淳樸，善良的“孤獨者們”跳出了世俗的陸地，踏入了快樂，幸福的廣闊無邊的另一個世界。在那個世界里，只有一個守則：千萬不要小氣，千萬不要虛假，千萬不要殘酷！
大衛·科波菲爾讀后感2000字 4
開頭竟一點也不枯燥，不像其他那些個英國古典小說，要過十幾頁才能讓自己和書同步上。也許還是電視誤導之故，當看到主人公科波菲爾并不怪癖而且很善良很天真，不由有意外之喜。行文也毫不陰暗晦澀，一不小心便看了近百頁。
看大衛少年時與繼父那一段，直是一句一哭。“只是當時已惘然”，此之謂也。寫得如此風起云涌之《雙城記》作者，掉個筆花，竟便將一段少年心性也寫得如此動人。更絕処在於哀而不傷，文中無一絲凄苦氣，偏偏令讀者心酸，幾欲氣絕。“少年不識愁滋味”竟也當得如此解，少年之時，非但說愁時需強自尋覓，而即便早已愁云籠罩，人人見而驚心，少年卻依然不識，純是一片天真爛漫。而偏偏此天真爛漫，更襯得世途之艱險，人情之涼薄。
斯蒂福之形象縂覺似曾相識，終于醒悟，原來《挪威的森林》之永澤便是如此行狀，果不其然最后作出令人不齒之事。若說村上沒有借鑒此書，我是不太相信的。
大衛的形象令人怒其不爭，一本長篇巨著的第一主人公，偏偏其性格如此不鮮明，實為奇跡。然而通過狄更斯之巧筆，此一性格不鮮明到懦弱的人物形象偏又躍然紙上，可謂蹊徑獨辟。
狄更斯筆下的角色可真夠辛苦，個個都被充分利用挖盡潛力。京劇裏有的是角色多演員少，於是演員便一趕二，一趕三，上半場是文官，下半場變了武將。狄更斯倒好，乾脆讓文官該行直接當武將，也省得觀眾羅嗦。抑或是英國當時人口太少?兜兜轉轉總是碰見相同的那幾個人?反正一個人只要有名有姓地在狄更斯著作裏登場，中途消失了也不必掛念，因為最后縂還是有機會與他重逢。
劇情縂讓人費猜。當看到姨奶奶破產，只當是要演出一場嫌貧愛富的“馬前潑水”，不料風云一變，又以為會成“羅密歐與朱麗葉”，結果還是錯了。最終大衛與朵拉的結合，眼看著往“傷逝”的路子上去了，大衛也漸漸變心起來，卻讓朵拉先病亡了，免去了碎夢后的彷徨凄涼。只是看過那些別的故事，覺得這科波菲爾便不能痛快下去。然而作者間或跳出來說是自傳，或許這便是生活，本不能事事沉著起落，否則便是戲劇。 主人公的故事未能波瀾壯闊，其他人的倒是愁云慘霧。只是看到達特爾小姐辱罵艾米莉，大衛卻在隔壁干聼，只知道期盼旁人來搭救，不由怒火中燒。英國人不知道玩的什麼花樣，這等情形，縱有天大理由，如何便不沖進房內救人於苦難，竟還能忍受關愛之人受此番侮辱。本不過是小說情節，不至動怒，偏偏作者要說是自傳，於是轉怒作者，不齒其行。好比作者持雙節棍舞得一片棒花，看客正瞧得眼花繚亂，雙節棍卻突然失手，梆地一聲將作者打了個鼻青臉腫。
看到快收場，人便一個個開始死掉。哈姆的一生令人無言唏噓，斯蒂福的則讓人難受。斯蒂福與希普同是卑劣之人，但兩人舉止風范有天壤之別，便讓前者即便壞事做絕仍贏得作者敬重，后者則被從頭鄙視到腳。這算是作者不自覺地宣揚以貌取人的例證麼。朵拉是個全無用処的可愛姑娘，然而貴在有自知之明，大衛也有知人之智，總算匆匆完結了一個愛情神話而不致崩裂。那時英國眼中的澳洲，就如同水滸中的海外一般，最終無法安排的李俊一干人，便去海外浪跡，開拓一片新天地，不在正傳之中了。
看罷掩卷，才發現此書曲曲折折，竟是奔著一個目的而來，那就是完美無瑕的艾尼斯，完美無瑕的愛情。之前的一切情形，不過是倫敦那漫天迷霧，而作者一路順著艾尼斯的明燈，終是穿透迷霧到達彼岸，全劇便也降下帷幕。而此書用自傳體寫就，便可以一路信馬由繮，懶散而行，將途上可歌可嘆的風土人情盡攬其中了。唯自傳體能如斯散漫，只因唯真正的人生能如此目的不明而又性意昂然。向前望，一切盡在迷霧中朦朧虛幻，向后望，則是一條清清楚楚的小徑蜿蜒而至。我們不知道自己的人生能否有別樣可能，這小徑是否一早便在那裏，只有勸誡自己努力、善良，各各為著自己眼前那一豆燈光，摸索前行。
《大衛科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的.自傳色彩的小說里，狄更斯借用“小大衛自身的歷史和經驗”，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。
《大衛科波菲爾》通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產;愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最后落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開“維多利亞盛世”的美麗帷幕，顯現出隱藏其后的社會真相。
在人物的塑造上，大衛科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年后不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最后與大衛的結合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是 分不開的。他始終認為，處于受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝于那些統治者、壓迫者。正是基于這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠樸、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：“善有善報，惡有惡報”。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象征著邪惡的希普和斯提福茲最后都得到了應有的懲罰;而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。《大衛科波菲爾》在藝術上的魅力，不在于它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在于它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特征。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無夸張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至于對女仆辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
在黑暗籠罩下的英國，宛如大霧籠罩的霧都：倫敦，但仍有許多人的心靈在迷霧中閃閃發光，照亮夜行的路，是光明和燦爛的，不被陰霾所污染，不因世俗的觀念而改變，這是仍然擁有一顆純潔、善良的人性在發散著偉大的光輝，迷霧漸漸散開……
大衛·科波菲爾讀后感2000字 5
我用了相當長的時間讀完《大衛·科波菲爾》，上下冊，厚厚的兩本書。值得自豪的是，我沒有走馬觀花地瀏覽一遍，因為是狄更斯的作品，因為狄更斯是《雙城記》的作者，大文豪，更因為小說的開頭具有強烈的吸引力——精明強悍的貝西姨婆從天而降，突然出現在窗外，咄咄逼人的氣場使大衛孩子氣的母親（姨婆評價她簡直是吃奶的娃娃）害怕，使前來接生的大夫齊利普先生（男性中脾氣最柔順的人）膽戰心驚，更令人意想不到的是，姨婆聽說生的是男孩兒，而不是她期望的女孩兒（姨婆甚至早已取好名——貝西。特洛伍德。科波菲爾）時，“一言不發，只揪著帽帶，可能把它當成了投石器，砸向齊利普先生的腦袋。帽子被砸扁了，也就這樣戴著扁了的帽子走了”，她像一陣風一樣，或者如鬼魅般消失，從此再也沒有回來過。甚至都沒有上樓看一眼產婦和新生兒。姨婆神秘的出場以及其怪癖果斷的性格不能不叫人喜歡，那個可憐的遺腹子、新生兒大衛·科波菲爾的命運又將如何呢？這部自傳性質的長篇小說開端如此精彩，怎能不叫人用心去往下讀呢？雖然工作繁忙、瑣事纏身使我少有閑暇，但每當我抽出時間，舒適地倚在床頭，心情愉快地打開嶄新的書，翻到上次讀到的頁數，就立刻沉浸在大衛·科波菲爾的人生經歷中了，這是多么幸福的享受啊！
讀完后我想寫一寫心中的感受，卻發現有些力不從心。如此的鴻篇巨著，可提煉的主題很多，可分析的典型人物很多，值得品味的情節很多。閱讀的過程中，我的感受隨著情節的發展而變化，千頭萬緒的，該從何寫起呢？
小說的上部，寫大衛童年的那部分，曾讓我深深地感到憤怒。《灰姑娘》的故事早讓世人領略了后母的惡毒（當然不是所有的后母都那樣），但繼父虐待孩子的事情還是相對較少的。可是在這部小說里，大衛的后父摩德斯通先生及其姐姐摩德斯通小姐就像魔鬼一樣可怕。當摩德斯通先生娶了大衛的母親后，立刻控制了這個美麗柔弱的人。當分別兩周的兒子回家時，做母親的甚至不敢表現出和孩子的親熱，因為摩德斯通先生不許她激動。摩德斯通小姐一搬過來就要走了家里所有的鑰匙。大衛母子倆就像一對可憐的小鳥兒任人宰割，看著摩德斯通姐弟倆的臉色過日子。原來他們和女仆皮果提一起在客廳的火爐邊說笑的日子不見了，大衛的臥室被換了，他從優越的小少爺變成了被虐待的小奴隸。摩德斯通先生以繼父的身份第一次和大衛談話說：“如果我要對付一匹犟馬或一只兇狗，你認為我會怎么做？”“不知道。”“我揍它，”他接著說，“我要讓它害怕，讓它學乖。我一定要征服這家伙，哪怕要讓它把血流干，我也會那么做。”有一次，摩德斯通拿著鞭子聽大衛背書，因為害怕，大衛背得很糟。摩德斯通先生把大衛的頭扭到胳膊下打他，大衛咬破了他的手，差點兒被打死。在屋子里禁閉了五天后，八歲的大衛獨自一人被趕到離家很遠的一所寄宿學校。校長是摩德斯通先生的朋友。大衛一到那里就被勒令在脊背上掛一塊牌子，上面寫道：“當心他！他咬人。”失落、屈辱、絕望，可以用來形容大衛的這段生活。兩年后，母親被折磨致死，大衛被送到摩德斯通格林拜公司做童工。如果不是后來他逃跑找到姨婆并被姨婆收留，他可能來不及長大。
關于人物的描寫，精彩之處太多了！比如尤利亞。希普的外貌——頭發剪得很短，像貼地皮刈過的麥茬，幾乎沒長眼眉，一根睫毛也沒有，紅褐色的'眼睛。瘦骨嶙峋，手很長，骨骼根根突起。說話激動時，身子像蛇一樣扭來扭去。和大衛握手時，那手又濕又冰，摸上去真像只癩蛤蟆。他掛在嘴邊兒的語言是：“我很清楚我是世上最卑賤的人，我母親也是一個很卑賤的人，我們住在一個卑賤的地方……我父親先前的職業很卑賤，是個教堂看墓人。”說到語言，我不得不提到許多人的招牌語句，米考伯先生：“我冒昧懇請老友科波菲爾先生或老友內寺成員特拉德爾先生（若此人尚在人間，可呼之即出者），枉駕趨彼處一會，重敘舊誼。若蒙首肯，幸甚，幸甚。”米考伯太太：“我絕不拋棄米考伯先生。”迪克先生：“我就要寫那呈文了。你的姨婆是世界上最優秀的女人。”斯梯福茲稱呼大衛：“我親愛的雛菊，你這可笑的雛菊。”達特爾小姐：“哦，真的？你知道我很無知的，我只是請教，可是不是總是那樣呢？我認為都認為那種生活是——是不是？”朵拉：“喲，賣肉的當然知道怎么個賣法，還用得著我知道怎樣買嗎？我說，你這個傻孩子！姨婆稱呼朵拉：“小花朵在哪兒呀？””米爾斯小姐：“照一般道理講，溫馨的茅舍勝似冷漠的宮殿，愛情所在，一切皆備。”安妮：“夫妻之間的不和，莫大于志不同道不合。……我的愛情立基于巖石之上，是能歷久不變的！”
至于這本書的主角大衛·科波菲爾，無論是童年時歷盡艱辛長途跋涉去找姨婆的歷程，還是姨婆破產后他自強不息、積極進取的那種精神，就像姨婆評價的那樣：“堅忍、獨立、克己”，這些，都讓人敬佩。
最后，讓我以書簽上的一句話來結尾吧：“你可以不了解社會，但你不得不看《大衛·科波菲爾》。”的確，這本書讓人受益無窮。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 6
“杏花村館酒旗風，水溶溶，楊殘紅。”彈指間，又是一年的盛夏時節，北方的天氣一貫是這樣，熱，就熱得酣暢淋漓；冷，就冷得寒風凜冽。尚記得去年的冬季，同朋友去看過一次大衛·科波菲爾的魔術表演，那精妙絕倫的演出仿若嚴寒中的一簇絢麗的煙火，只是一個短暫的瞬間，便可另全場為之沸騰，拍案稱絕。
而今半年光載已逝，望著當空的一輪園日烈焰炎炎，找一處蔭蔽的清涼，手捧一本查爾斯。狄更斯的《大衛·科波菲爾》；猶如一杯淡雅的清茶，一絲絲涼意帶著恰到好處的溫度驅走了心底起伏不定的躁動不安。《大衛·科波菲爾》一書中的主人翁大衛，一個從一降生到這個世界上就好像注定要遭受一番苦難。他是一個遺腹子，跟著他的母親相依為命。單親母親在那樣一個社會背景下總會顯得孤注無援，在短短幾年的光陰里由于母親的改嫁徹底顛覆了大衛童年潔瑜無暇的幸福生活。繼父的兇殘貪婪，繼父姐姐的冷酷無情無時無刻不折磨著大衛年少懵懂的心，然而就在陰霾籠罩的時刻卻常常會出現一縷溫暖的陽光保護著大衛童年中僅剩的期待與希望。身為大衛的保姆佩葛蒂，她的所作所為早已超過了一個被雇傭者的職責所在，她給他的更多的是心靈上的照料，那是一種觸動靈魂的感動，是一種精神的撫慰，也許只是溫柔的對著那可憐的孩子說幾句貼心的話，卻是挽留住了一個孩子內心險些被罪惡吞噬的美好。然而當不幸再次降臨時，大衛面對的，既是一次絕望，也是一次重生。母親病故，他不得不跟隨姨婆生活，姨婆是個古怪的好人，在她的耳濡目染之下，大衛擁有了自己正確的是非觀念，在她的精心培養下，大衛吃苦耐勞，勤奮學習。在密考伯房東夫婦的.經歷中，大衛領略到了人性最質樸的光輝。
經過種種坎坷艱辛，沉浮不定的磨難，大衛最終走向了文學的殿堂，走向了他一生的輝煌。人的一生不可能一帆風順，王子與灰姑娘一見鐘情的戲劇性場面只是童話，男女主人公相親相愛到天荒地老只是瓊瑤劇中的假象。真正的生活，如何能夠一局定輸贏，真正的人生，如何能夠僅憑這幾場因為情節需要烘托氣氛而編排出的淅淅瀝瀝的大雨而無憾，從此幸福一生。猶且記得師父曾經告訴過我的一句話：“習文之湛，是用最樸實的語言寫出最深刻的句子。”至若初年年少輕狂，并不十分明晰師父話語之意，卻也沒有平心靜氣的細細琢磨。迄今，確實有幾分淺顯的頓悟。作為一個作家，查爾斯。狄更斯無疑是一位文壇的魔術大師，他用自己的筆墨洋洋灑灑的抒寫出一曲自強不屈的勵志長曲。書中的主人公既是全文的線索，也是作者的縮影，他所記敘的并不僅僅是一個故事，更是一種生活的態度，是精神的斗爭。他書中的人物恰似他手中持有的簡單平凡的道具，而他，卻用這世界上最平凡的造就出了最光輝的人性之美。窗下尋書細，溪邊坐石平。手中的那一本《大衛·科波菲爾》翻至最后一頁，身后的樹上凋落一片輕盈的嫩葉，嫩葉翩翩墜落，覆上了書中最后一行的“全文完”三個字。
誠然，那故事結束了，而真正的人生，才剛剛開始。正如查爾斯在書中所貫穿的精神一般，作繭自縛，忍耐才能夠蛻變；鳳凰涅槃，浴火才得以重生；動心忍性，生于憂患才可以死于安樂。我將書輕輕合上，那片綠葉被夾在書的最后一頁，誰說，許久以后，它不會成為一支精美的書簽，停駐在結尾，抒寫文章將至未至的又一個開始……
大衛出生于一個小鎮上，他有著酸甜苦辣的人生。在他還沒出生，他的父親就去世了。然而，當他剛上學不久，他的母親又去世了。他的繼父狠毒地把他趕出了家門，只為繼承他母親的所有遺產。日后，他過著悲慘的生活，當他準備獨自謀生時又被大人欺騙了。正當他走投無路時，突然，他想起了以前母親曾經跟他講過，他有一個姨婆，住在格林威治，是個非常善良、慈愛的人。于是，他將自己的外套賣了，那個好心的老板又給了他一塊面包、一杯牛奶，他坐車去了格林威治。從此，姨婆讓他過上了富裕美好的生活。在姨婆的幫助下，他進了一所學校上學。隨著他一天天的成長，在姨婆的關愛下他漸漸的長大成人了，他通過百般努力和勤奮學會了速記法，得到了許多報酬，終于取得了很大的成功，但卻還沒忘記撫育他的關愛他的姨婆。科波菲爾擁有宛如少女的母親，溫柔、堅強、樂觀的姨婆，還有一個美麗善良的妻子，愛妮斯格，最重要的是有一個勤奮、努力、美好的人生。我覺得大衛是一個勤奮好學、敏于觀察、對朋友誠懇，有愛、對人們富有同情心的人。他小時候飽受艱辛，備受坎坷，但是他沒有放棄自己的理想，頑強奮斗，最后終于功成名就，取得了巨大的成功。他的這種堅持不懈、奮發向上的精神非常值得我們學習。我打心眼里佩服他。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 7
不曾領悟這樣一種孤獨：從小便失去父愛，好不容易擁有母愛，卻又在命運的變故下變的一點點的母愛也不復存在，童年開始變的備受摧殘和煎熬，卻沒有一個人可傾訴，只剩下自己一個人從童年煎熬了過來，一路上歷盡了所有艱苦磨難。這是怎樣的一種孤獨與堅強。
不曾看懂這樣一種善良：將利用自己的人看做朋友，崇拜他，感激他，他做了什么陰險之事都拼命維護他，直到最后被利用他的人毀了一個家庭，一個自己在乎的家庭后，才看透，但卻了無怨恨，只是悔恨自己不曾看清這位朋友的真面目。這是怎樣的一種善良與包容。
不曾感嘆這樣一種情感：或許這就是所謂的愛情吧。不顧一切的去愛，不思一切的去維護自己的愛人，不讓她受一點點傷害。朵拉，他的妻，卻被稱作娃娃媳婦，只因他什么都寵著她，什么都讓著她，什么都不讓她干，她卻像朵小花，嬌嫩，只能觀賞而不能觸碰，受不了任何傷害，終于在命運下枯萎了。他哭的凄慘，童年的任何痛苦都不曾將他打垮，但這次，他近乎絕望，如若不是艾妮斯的鼓勵，他將有可能郁郁而終。這是怎樣的一種執著與癡情。
他，大衛科波菲爾，他的善良，他的堅強，他的內心最深處的脆弱與孤獨，他的身處逆境的樂觀向上，他的身處順境的進取奮發，深深的在我的腦海里挖了一個坑，怎么填都填不滿。在未來的道路上，也許應該像他一樣吧！我們所受的艱苦還不及他的一半，我們所受的傷害還未到達他的痛苦的邊緣，他一個人所受的煎熬，是我們無論如何都體會不到的呀！起碼我們還有幸福的家庭，我們還有快樂的童年，我們衣食溫飽，我們在關心與愛護下茁壯成長。但是，我們的求學精神可能還遠遠比不上他，他即使是在逆境中仍然堅持惦記著學習，即使在學校受盡了侮辱還堅持學習，這是怎樣的一種熱愛與執著！全心全意的將自己投入進去啊！毫不懈怠，沮喪后拾起難過情緒又繼續起航，就算在后來的工作與生活中也是如此。深深的敬佩他！大衛，這樣一個堅強樂觀，善良勇敢，執著向前的人，難道不應該是我今后的指向標嗎？在痛苦的煉獄中站起，他又前行，在現實的打擊的火爐中，被燒的遍體鱗傷，他又忘卻傷痕，繼續他的人生之旅，那些傷痕，便顯得熠熠生輝，美麗的堪比鉆石。
而那些帶給他傷痕的人呢？有些厭惡的不想去提及。不想再憶起斯提福茲，他的虛偽，讓我厭惡至極。友誼，大衛以一顆真誠的心去對待這份友誼，他最初的友誼，最后換來了什么？家破人亡，痛苦！除了痛苦還是痛苦！我看到了大衛那份友誼的真摯，這份真摯讓我心痛，我看到了斯提福茲的假惺惺，那份虛假，令我心煩。什么才是真實？難道一顆真誠的心還換不到真實？換來的只是一個夢，一個噩夢，一個令人為之感到悲哀的夢。
而之后希普的卑賤，也讓我感到無比的悲哀，一個人窮不要緊，但如若失去了原本的那份善良純真，裝作自己謙卑美好，在面皮之下掩蓋了一副丑惡至極的面孔，這該是多么令人心涼，那份真正的卑賤，是賤到骨子里的，失去了做人該有的準則，以犧牲別人的快樂來成就自己的輝煌，這實在活該遭人咒罵！
希普與斯提福茲所犯下的罪惡，帶給了大衛無法抹去的傷痕，但卻被大衛的善良，襯托的美若虛幻的彩虹。
真正最痛的傷痕應該是摩德斯通姐弟的'虐待和朵拉的離去吧！
親情本是世上最美好最真摯的感情，是不帶有一絲回報的完全的付出。但摩德斯通姐弟竟那么殘忍的奪去大衛的母愛，那么冷酷的想盡法子折磨他，他們的心還存在著愛么？如果存在，他們為什么不考慮下別人的感受？他們姐弟若還有親情，應該體會的到，這是一種多么彌足珍貴的感情啊！應該想的到，對于早就失去父愛的大衛來說，這是多么重要的財富。可是他們就這樣剝奪了，就這樣不留余地的占有了這個家的一切，可見他們的心，是冰冷到了一種怎樣的程度！大概是有十尊火爐立在他們的心旁，他們也還是無動于衷。我不敢想象，如若有一天，摩德斯通得到了一筆巨大財富，他的姐姐，是否會與他耍陰謀耍手段甚至不惜生命的去搶奪，反正，他們都是同一類人，所以，得不到同樣的財富，得到的，只有屬于他們的凄涼的結局，那些丑陋奸詐，與大衛的樂觀進取不計前嫌和善良，又是一個鮮明的對比，覆蓋在那些傷痕上，像大海般沖刷，使它顯現出珊瑚的動人。
朵拉帶來的那道傷，最明媚的憂傷。他是多么寵愛她啊！她是他的摯愛啊！他的心，他的全部，他愿意不惜一切來換取她的真心一片，他深深愛著她，不愿她受一絲一毫的傷害，他一刻見不著她他就焦躁不安，見著她了，他的心思全在她身上，多么執著！但卻也多么悲哀。這是一段沒有結局的愛情，以朵拉的生命的終結，艾妮斯的溫柔體貼的代替為最后的終點。或許這也是注定的。這段愛情，沒有理性與真正意義上的倆人的互相理解，婚姻后，大衛也曾多次懷疑過自己，是否做錯了選擇。這樣一個娃娃媳婦，是他的寵兒，但卻是命運的棄兒，她的任性，她的天真，她的過于單純，連一點現實的打擊也受不了，這樣的一個人，怎能撫慰大衛心中無數的傷痕？到最后，留下的，也只是傷痕吧！大衛對她的愛，在一見鐘情那一刻就已經說明了是個錯誤，沒有生活的磨練，沒有時間的洗禮，沒有相互理解的基礎，這樣的愛，荒謬而又凄涼。終于在最后，大衛也發現了，他真正愛的人其實是艾妮斯，那個一直在他身后默默支持著他，他受了委屈可以發泄的溫馨港灣，他的知心伴侶，他的靈魂寄托！而他們倆最后也成就了一段真正美好的愛情，在大衛今后的日子里，這樣一個賢惠，溫柔體貼，會照顧人的妻子，應該可以讓他安心，讓他的傷痕變的美麗吧，就像一滴水，透明而純凈，平凡的美麗，可以貫穿他的一生了。
傷痕之下，還有辟果提對大衛不離不棄深深的不是親情卻勝比親情的愛，還有貝西奶奶雖然嚴厲但卻慈祥的關愛，還有梅西老師的對大衛真誠的愛，讓我深深感動，原來在一大片陰暗之下，還有陽光，在傷痕之下，還有那么多的關愛，那么多那么多的愛，滿滿一心的歡喜。但愿美好的結局永存，在任何傷痕之下的故事，都能有個美好的結局，而希望在現實中，也有那么多那么多的溫暖，那些丑陋，在陽光的照耀下銷聲匿跡。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 8
看了《大衛科波菲爾》，忽然發現了這個世界的瘋狂，也看到了金錢的力量——它既能夠幫一個人完成愿望，可是，同時它也能讓一個人家破人亡。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡。
大衛科波菲爾是個可憐的孩子，他沒有爸爸。然而，更意想不到的事情發生了，摩德斯通娶了大衛的母親，做了大衛的繼父。但他異常暴虐，不僅僅監視著大衛和他母親的一舉一動，還在看不順眼的時候鞭打他。所以，繼父不僅僅沒有使他享受到父愛的溫暖，反而比原先更加痛苦!更可惡的是，他與學堂勾結，在大衛身上系上一塊告示：“當心他，他咬人。”這僅僅是因為大衛在不屈服他的毆打時做的唯一的自己反抗，咬住了堵住他的嘴和手，一種本能的行為。摩德斯通就用如此卑鄙的手段對付一個小孩，之后，他的母親被摩德斯折磨而死，
大衛成孤兒了，也失學了，但也沒能喚起摩德斯通精神的良知。但他在辟果提一家人中重新感到了溫暖與幸福的滋味，他們家人的心靈是純潔和熱情的，不含任何雜質的。
十歲時，他被摩德斯通強迫到一家油漆公司干活，一個月僅有六先令，可是每一天卻要工作十幾個小時，他有幸結識了米考伯先生。他熱情、真誠，追求自由，被貧困包圍卻始終充滿樂觀主義與對完美生活的向往，而大衛則盡自己的微薄之力支持米考伯一家走過一段艱苦的歲月，他懷著一顆忠實的心給了米考伯許多力所能及的幫忙，他們彼此感激。多么善良的孩子。
我閱讀了幾次此書，這也是我喜歡的一本書之一。又一次閱讀，也頗有感慨，覺得貫穿本書的是“人性”二字。文中出現了各式的藝術形象，但在我看來，這些其實就是現實生活中活生生的人物。這些人的存在，不僅僅在19世紀，并且是當代。人性，不乏完美與丑惡。完美的人性，應被我們銘記，而不應被時代的變更而沖淡，我們更應去發揚它，讓它主導整個人性。而它，對于我們的社會是極其有意義的。但那些丑惡的人性，則應被人禁錮，它不應被散播到社會上去，這不僅僅對我們的社會無任何意義，甚至還會拖我們提高的后腿。對于書的資料，幾遍看下來，再加上對狄更斯身世的點滴了解，我覺得他似乎在與自傳。
描述了19世紀的英國種種的人情世故。書中的主人公是大衛，并以第一人稱著手寫作。大衛在未出生前父親去世，8歲時母親改嫁，繼你嚴酷殘暴，他姐姐也同樣鐵石心腸，不近人情，在大衛成長過程中碰到許多不友善的人——殘忍的校長、狡詐的朋友，還有心懷歹意的無賴亞?希普。然而也不乏善良之人，有可子的保姆辟果提，少言寡語的巴克斯，貌似嚴厲卻菩薩心腸的姨婆，有生活不如意的米考伯夫婦，有舒適溫柔的阿格尼斯，還有最可子的朵拉。可子善良的保姆辟果提(她的形象在書中始終很高大，心靈完美)把年幼的大衛看成自己的孩子來照顧，并成為大衛的好友。他們有時無話不談，很親近。
辟果提的善良是自始至終的。心地永遠是那么純潔。她并不是在人們面前做作的.一類人，她的善良是發自內心的。于是我會聯想到我們世上的某些人，虛偽的善良假惺惺。離不開的便是個利益，做的什么事，首先研究到的是我的利益會被損害嗎，或是什么自私的目的能到達、完成嗎?他們的心靈應當被修正，以辟果提的心靈的標準來修正。在我們現實生活中，類似斯提福茲的人不少。他很狡詐，他與大衛成為朋友，然后欺騙了大衛的朋友，他們一開始與人成為朋友時總表現出很紳士或很優秀的某些品質，其實，他們是有目的的。在迷惑了對方后，罪惡的目的、計劃便開始了。利用對方的可靠的人情來做欺騙，當自己目的達成之后便溜之大吉，他們的人性是丑惡的，可恨的。
書中最令人痛恨的是尤賴亞?希普。在別人面前總表現得很卑微，似乎要博得別人的同情，他在任何時候都這樣。其實別有目的，在成為威克菲爾的合伙人以后，他要讓威克菲爾崩潰，使他沾上了酗酒的惡習，并挪用公款交試圖吞掉威克菲爾的事務所。類似這一類人在商場上我想是不少的，他們總是以破壞別人聚斂財富為歡樂。有時他竟然連最親的人也要欺騙。在親人面前他們又是多么成功，多么輝煌，但孰不知他是出賣了自己的人性才換取得的。在得到輝煌的同時，他們也收獲了罪惡。一般人我想是不會要這樣的輝煌的。說到書中的米考伯夫婦，真是喜憂參半，喜的是他們算得上是識事理的人(關于這點就不加說了)。憂的是他們總是不努力工作，期待轉機的出現。即使在生活上貧如洗，并欠下一屁股債之后，仍然不努力去工作，期望天上能掉下餡餅。我們此刻米考伯式的人不乏很多。也包括學生，總認為學習無聊乏味，枯燥并且不認真學習，卻渴望一個好成績，明知是不可能的，但仍執迷不悟，他們的心靈僥幸占據了全部空間。或某些下海經商的人，總把失敗歸咎于運氣不佳，不遇上“轉機”，卻怎樣也想不到自己存在的客觀原因，不努力工作，完美主義幻想著，并由此松懈下來，使自己崩潰。對自己并沒有明確目標，或許確是有目標，但很
簡單：要碰到轉機。我們應當繼續和發揚完美的人性，讓缺憾的心靈彌補過來;而對于丑惡的人性，我們應果斷說“不”，并用完美的人性打敗它。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 9
兩部作品的首要共同點就是主角都是孤兒，作者之所以能細膩地寫出孤兒的凄苦和堅強，源于他自己就出生在一個“壞爸爸”的家庭。他的父親是海軍小職員，因嗜酒如命揮霍無度入獄，逼迫10歲多的狄更斯不得不出去掙錢養家。故，狄更斯對孤兒能感同身受，并能把他深厚的同情和堅決擺脫貧苦的決心付諸筆端。
《大衛科波菲爾》是一部帶有自傳體性質的長篇小說。講述了這樣一個故事：遺腹子大衛出生后不久母親改嫁，他和他母親遭遇到了兇狠殘暴繼父（摩德斯通）的虐打，當母親郁郁而終后繼父又強行把年幼的他推向社會。孤苦伶仃的他在風雨流浪期間，幼時的保姆（蓓克迪）和父親的姨母（貝西小姐）給了他人間溫暖，讓他最后成為了一名成功的作家。通過這個故事，聿人總結出了兩個人生道理：
其一，選擇對的人結婚是人生幸福的基礎。故事里有兩個很好的反面教材，一是大衛的母親選了一個外表堂堂卻心若毒蝎的男人再婚，這個男人霸道嚴厲，冷酷無情，控制欲極強，讓她沒有自由沒有尊嚴，連她疼愛兒子都會被阻止。二是大衛的姨婆錯誤的選擇了一個瀟灑風流且好逸惡勞的男人，這個男人一輩子都在姨婆的生活中陰魂不散，無恥地消耗她的錢財。
可見，一個男人的外表并不重要，重要的是他的包容心和責任心。關于包容心，讀者在大衛和朵拉的婚姻中可以看到，面對沒有任何理家能力的娃娃妻子朵拉，大衛沒有抱怨和不悅，只有接受和疼愛。——因為愛她，所以接受她的一切，包括她的不完美。
其次，與優秀的人為伍能成就自己。在大衛的生命中他有三個崇拜者，一是他兒時的同學（斯蒂福茲），二是他的.姨婆（貝西小姐），三是他求學期間寄宿家庭里的愛麗絲（其父是大衛姨婆的律師）。
當幼小的大衛因為咬了毒打自己的繼父被送往外鄉讀書時，孤苦伶仃的他被惡毒的校長掛上“小心狗咬人”的牌子時，彼時身材高于他金錢也富于他的斯蒂福茲用“黑老大”的角色保護了他，在這位大哥面前他奉上了他的所有錢和所有真。以至于最后把這個他認為是好人的斯蒂福茲帶到了艾米麗（大衛的保姆的哥哥的養女）面前，讓善良單純的艾米麗在劫難逃。雖然斯蒂福茲用愛迷惑并拋棄艾米麗這一舉動確實傷了大衛的心，但是斯蒂福茲曾經帶給大衛的呵護和友誼是不能抹去的。斯蒂福茲的那種與生俱來勇敢和氣場，也一直是大衛所膜拜的。
姨婆，這個并不喜歡男孩子卻最后真正給大衛安寧的人：她特立獨行、敢說敢做、大膽能干的宛如一個男人，卻有著一顆博愛善良、仁慈心軟、重感情的心。當饑腸轆轆的小大衛衣衫襤褸地來投奔她的時候，她熱情地接納了他，不但提供他吃穿并且讓他接受優質的教育。她脾氣古怪卻能包容大衛那完全不食人間煙火的妻子，還給她啟了一個可愛的名字——“小花”。因為她的存在，給了大衛挑戰人生的底氣和勇氣。
愛麗絲，這個集美貌和智慧于一體的善良姑娘既是大衛的知己，又是大衛的導師。她勤勞早熟，恬靜穩重，寬容博愛。無論任何時候，她都站在大衛的身后默默支持默默守望默默祝福他，她是大衛的靈魂港灣，是大衛疲乏時的依靠，迷茫時的明燈。因為她的存在，大衛歷盡艱辛希望還在；因為她的存在，大衛萬水千山總會歸來。她真的就是上帝給大衛派來的天使！
大衛的幼年毋庸置疑是不幸的，但有幸的是在他童年的成長歷程里，斯蒂福茲給了他友情的滋潤，姨婆給了他親情的慰藉，愛麗絲給了他愛。可以說他們三人是大衛成為著名作家的原動力。
周華健有首歌唱道“總是要歷盡百轉和千回，才知情深意濃，總是要走遍千山和萬水，才知道何去何從”，大衛真的是歷經了萬水千山才明白真愛就在身邊。
當流浪的小大衛被好心的姨婆收留后就把他送進了一所正規學校，由于學校離家較遠，大衛被安置在姨婆的律師（威克費爾德先生）家里寄宿。在這里，大衛遇到了他生命中的天使——愛麗絲（威克費爾德先生的女兒）。
初見這個和自己同齡的小姑娘，她的寧靜和甜美給了大衛安寧的感覺。她挽著一個裝鑰匙的小籃子，帶著大衛去房間，一副小管家的模樣。
隨著以后朝夕相處，大衛知道了她也同自己一樣失去了母親，自此兩顆孤獨的心慢慢靠攏：她陪他學習，他聽她彈琴。他們一起站在窗前看天空，一起坐在爐邊讀書，分享彼此的快樂和不悅。每當大衛憂傷迷茫的時候，她總是像成熟的大姐姐一樣給他安慰和鼓勵。
在大衛的生命里，愛麗絲是他的摯友，更是良師。當她敏銳地看出斯蒂福茲非善人，就義不容辭地提醒大衛。當大衛的姨婆破產后，她立刻熱心地幫大衛介紹工作。她深深地愛著大衛，可遺憾的是大衛越是依賴她就越是尊敬她，把她一直放在心底圣潔的位置，他從沒想過去占有，因為在大衛單純的心里愛麗絲如天使般圣潔不容褻瀆。
因為愛，所以守望，所以等待。愛麗絲只是安靜地站在大衛看不見的身后，默默看著大衛沉醉在朵拉的愛情里，選擇默默地祝福和支持。在朵拉彌留之際，她懇請愛麗絲“只有你才能填補他心的空缺。”——如此深情之托，可見愛麗絲在大衛和朵拉生命里的舉足輕重！
當大衛歷經太多的人生起伏和生離死別，他越來越覺得自己離不開愛麗絲。她是他生命中的一盞明燈，是他永遠的導師，最好的扶持者！在他迷茫的時候他需要愛麗絲的幫助，在他成功的時候他更需要愛麗絲的分享。他驚異地發現原來自己深深地愛著愛麗絲——出國是因為愛她，回國也是因為愛她；逃避是因為愛她，靠近也是因為愛她，甚至活著都是為了她。原來相思不露，只因已經入骨！
當被愛折磨得痛苦不堪的大衛聽姨婆說愛麗絲將要嫁人的時候，他被壓抑被克制的愛終于決堤噴涌而出，他大膽地告訴愛麗絲——“我覺得我能終生掩藏住我的心思，直到我們老了的時候再招認。可是，愛麗絲，如果我真有一線新生的希望，我希望有一天可以用親于妹妹而不同于妹妹的稱呼來叫你！如果你從前——當我們在這里一起成長時——能多關心你自己一點而少關心我一點，我想我那淺粗的幻想永遠也不會離開你的。不過，你比我好得多，我覺得在一切早年的希望和失望方面，你對我都非常重要，所以凡事信任你依賴你已成了我天性一部分了，以至我現在這樣愛你的天性也一時被排擠到了一邊，而它本是更重要的天性！”。愛麗絲說“我一直都愛著你！”
愛情最幸福的模樣就是這樣——你愛的人正好也愛著你。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 10
在狄更斯筆下，《大衛·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個任務都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、裴果提、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、米考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、裴果提的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤。
大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以后，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。
貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她一生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛投奔她后，她又收留了大衛，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛的教導：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養愛護下，大衛健康成長，并成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監護人，還監護其他一些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那么疼惜與寵愛，一點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。
貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成一個一無所有的浪蕩人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能干的女人，她了解許多商業活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛，讓他學會適應困境，戰勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛很好的'鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力哦，不負貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。
克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在于：克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最后在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。但是，克拉拉并純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友──裴果提。
朵拉是幸福的。大衛那么愛她，捧在手心里，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。不過朵拉本人卻令人失望，她除了一個優點──漂亮，而且是在大衛眼中，以外是一無是處，她虛幻盲目，不切實際，沒有實際生活能力，沒有任何經驗，她只是一個寵兒，一個玩具娃娃，她把家弄得雞飛狗跳，一塌糊涂，卻不思進取，不愿改正，很難想象這樣一個人怎么會博得那么多人的喜愛，除了善良和自知之明，她幾乎沒有可取之處，但她也是不幸的，一棵小花過早的枯萎了。
艾妮斯是我最喜歡的人了，無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依托，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由于對父親的愛，她過早的成熟，并承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服于希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛這只呆頭鵝反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。“強扭的瓜不甜。”“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死后，在經歷了許多的困難之后，在海外歷練數年之后，大衛終于明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了，他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長久的，細水長流的愛情才是堅不可摧的。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。
在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人──裴果提，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長成年后的大衛仍得到她無微不至的關懷。裴果提對大衛母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之后，鎖在房里，母親不敢去看他，只有裴果提順著鎖眼去安慰他。無論在哪里，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那么真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能干，家務井井有條。
此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能干誠實的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良樸實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈绔子弟斯蒂福形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 11
“這是一個大約40歲的人的臉，有一撮小胡須，臉色紅潤。他正在笑，笑聲中有一絲怒意，可是沒有得意，沒有惡意。這是一個總是在對什么東西進行斗爭的人的臉，可是他是在公開斗爭的，并且并無懼意，這是一個雖有怒意但生性寬容的人的臉……”，比起大多數的現代作家，19世紀的狄更斯，他的故事并不幸福，可是他這樣帶著詼諧的同情去寫，字字句句，連不幸都變得溫暖起來。記得當初看《BillyEliot》，有人說，這部電影俗就俗在Billy最終成功了，若他拋棄一切奔向夢想最終卻寂寂無名，不知有多震撼。可倘若Billy最終仍淹沒在人潮中，這部電影又有什么意義?這就像我們親愛的狄更斯，他永遠都只能做19世紀的好好先生，對一切鄉下打鐵匠和漁村老實人報有堅實的信心，即便是對所謂的“壞人們”也只是帶著笑意調侃兩句。他的世界，黑白分明，善總能夠戰勝惡，老奶媽永遠都那么忠誠，貪慕虛榮的少年也總有噬心懺悔的時刻。如果他生在20世紀，語氣冷漠好似卡夫卡，言詞譫妄宛若喬伊斯，震撼是震撼了，可這又有什么意義?
蕭伯納對狄更斯的后期小說推崇備至，相反喬治·愛略特和亨利·詹姆斯則責難狄更斯的小說“太真實了”，“簡直是用鐵鏟和十字鎬挖出來的”，怎樣會呢，因為狄更斯的小說本質上根本就是浪漫主義的傳奇，你能在后世卡夫卡那些魔幻但又機器般精確的作品中清楚的看到他的強大身影。相比巴爾扎克的巴黎，狄更斯的倫敦永遠是霧氣騰騰和充滿夢幻的。在狄更斯的小說里一切都是超自然和預知的，往往從小說一開頭的氛圍已經強烈的預示了故事的基調或結局，最著名的莫過于《荒涼山莊》開始的那場大霧。這在《大衛·科波菲爾》里甚至是很刻意的，大衛初見摩德斯通小姐，就把她的.手提包比作了監獄，關掉手提包時啪嗒一聲響，像狠狠咬了一口。希普從一開始的謙卑形象就令大衛厭惡至極，想想那冰冷黏濕的手，朵拉和大衛的婚姻杯具和她的早逝不停的在他們表面的甜蜜中冒出杯具性的預告，斯蒂爾福思可悲的真面目除了大衛本人所有讀者必然從一開始就感到了，小說所有的進程都只是推動了他們宿命的行為與結局。
唯一的例外是米考伯先生，他不該有這么完美的結局，大衛在小說的某一章里嚴正的警告特拉德爾斯不要借錢給米考伯，此時其實我們已經清楚的看到了米考伯先生只是一個可憐的騙子，他幫希普干的壞事驗證了這點，但善良的狄更斯終究還是硬不下這顆心，就像他對《遠大前程》原本杯具的結尾做了朦朧的妥協，他最終讓米考伯先生在新大陸澳大利亞完成了他的轉變，但誰都明白狄更斯的人物從來都不會轉變，性格和命運都是注定的，這世界仿佛充滿了一種統治一切的黑色力量。
狄更斯對米考伯夫婦的善意可能多少因為他們的原型就是狄更斯的父母，就像所有人明白的一樣，《大衛·科波菲爾》是一部半自傳體小說。狄更斯奇怪的把米考伯夫婦變成了他的忘年好友，這是一種在小說中逃避現實的補償，誰都不會否認米考伯夫婦的可愛，但當他們真成了你的父母，那就倆說了，狄更斯在幸福的大衛身上重新塑造了自己。事實上正如作者自己所言，大衛·科波菲爾成了他最疼愛的孩子，他把自己的一部分完全交給了這個陰影中的世界，這是一個完全靠小說家的想像支撐的夢幻世界，里面生活著所有狄更斯難忘的怪人，狄更斯霧蒙蒙的雙眼透過他創造的傳奇直刺維多利亞社會的黑暗最深處。正如哈羅德·布魯姆所言，再也不會有人像狄更斯一樣把社會主義的故事當成浪漫主義的傳奇書寫，他的想像一向有種詭異的正確性，這就是傳奇的力量，無法用理智解釋的一切真實。
在我標榜喜歡狄更斯很多年以后重讀他的一部部作品才明白其中濃得化不開的溫情。不管這世間有許多不如意的，只要堅持期望和努力就會有時來運轉的一天。而惡人如希普和斯提福茲總是會有惡報的。其實這是多么淺顯的道理，只是我們年少時讀不懂，長大后卻不再相信。黑暗籠罩下的英國，宛如大霧籠罩的霧都：倫敦，但仍有許多人的心靈在迷霧中閃閃發光，照亮夜行的路，是光明和燦爛的，不被陰霾所污染，不因世俗的觀念而改變，這是仍然擁有一顆純潔、善良的人性在發散著偉大的光輝，迷霧漸漸散開……
大衛·科波菲爾讀后感2000字 12
看了《大衛科波菲爾》，忽然發現這個世界如此的瘋狂，也看到了金錢力量的偉大，既可以幫一個人完成愿望，但是，同時它也能讓一個人家破人亡。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡。
大衛科波菲爾是個可憐的孩子，他沒有爸爸。然而，更意想不到的事情發生了，摩德斯通娶了大衛的母親，做了大衛的繼父。但他異常暴虐，不僅監視著大衛和他母親的一舉一動，還在看不順眼的時候鞭打他。因此，繼父不僅沒有使他享受到父愛的溫暖，反而比原來更加痛苦!更可惡的是，他與學堂勾結，在大衛身上系上一塊告示：“當心他，他咬人。”這僅僅是因為大衛在不屈服他的毆打時做的唯一的自己反抗，咬住了堵住他的嘴和手，一種本能的行為。摩德斯通就用如此卑鄙的手段對付一個小孩，后來，他的母親被摩德斯折磨而死，
大衛成孤兒了，也失學了，但也沒能喚起摩德斯通精神的良知。但他在辟果提一家人中重新感到了溫暖與幸福的滋味，他們家人的心靈是純潔和熱情的，不含任何雜質的。
十歲時，他被摩德斯通強迫到一家油漆公司干活，一個月只有六先令，但是每天卻要工作十幾個小時，他有幸結識了米考伯先生。他熱情、真誠，追求自由，被貧困包圍卻始終充滿樂觀主義與對美好生活的向往，而大衛則盡自己的微薄之力支持米考伯一家走過一段艱苦的歲月，他懷著一顆忠實的`心給了米考伯許多力所能及的幫助，他們彼此感謝。多么善良的孩子。
他不屈服摩德斯通給他安排的工作，想到了他唯一的親人：貝西姨婆，于是便逃走了。那是一個心地善良，充滿愛心且擁有正義感與同情心的偉大女性，她無條件地收留了大衛，并且讓他接受了良好的教育，成為一個有修養的人，在某種程度上是她造就了一個善良的大衛。他也遇到了和藹的威克菲爾先生，他允許大衛留宿在他家，享受與自己女兒艾妮斯同樣舒適的條件。
令我印象最深刻的是，雖然米考伯先生非常貧困，但他有著一顆善良而公正的心。在后來看到威克菲爾先生的助手尤利亞在他病重的時候抓住他的弱點，加以利用，以牢牢地控制了威克菲爾先生，他毅然站出來，揭露尤利亞的卑鄙罪行，使他入獄，使威克菲爾先生擺脫了重荷，從而漸漸走向健康。
科波菲爾他是個助人為樂的人，他的一生可以說是歷盡坎坷的，他的人生遇到了重重困難，但是他有一顆無畏的心，面對任何困難都毫不畏懼， 更不會輕易選擇逃避，因為他從小經歷的事太多了，也深刻的明白了逃避是解決不了任何問題的。于是他在自己遇到種種困難時，都努力的想辦法去解決。在解決過程中，他沒忘記自己助人為樂的本分。他一邊幫助人，一邊解決自己的困難。最后他獲得了成功的事業和幸福美滿的生活。
所以說，大衛科波菲爾是個堅強的人，他在歷盡了重重的困難以后，終于獲得了自己的幸福生活。
從他的身上，我想我應該是明白了些什么，至少，我知道我不應該太在乎“錢”這個萬惡的魔鬼，我擁有的遠比錢重要，至于待人接物上面，我應該記得盡自己最大的努力去幫助別人做些什么，我堅信，一份幫助換來的一定是無盡的快樂，如果我也遇到了些許的坎坷，那么，我想我會堅強逃避畢竟不能解決現實問題，我會靠自己的努力去獲得自己的幸福的!
大衛科波菲爾讓我明白的東西一定是我這一生都不能忘記的!
大衛·科波菲爾讀后感2000字 13
大衛·科波菲爾從小受盡繼父虐待，得不到母親的愛，被送到學校后面對的是虐待狂校長，但比起被關在家里，不許與伙伴玩，每天心驚膽戰的背書卻要好一些。母親死后被送至產酒作坊刷瓶子，沒有朋友，但與房東米考伯夫婦關系較好。米考伯夫婦入獄后決定前去找姨婆。一路上受盡欺騙與欺負（畢竟大衛才只有十歲左右）。應當說，受盡了這樣的苦難與折磨，面對那樣的惡棍與奸人大衛卻能保持一顆善良的心真是好樣的。在坎特伯雷讀書期間，大衛很努力，成績名列前茅，未辜負姨婆的培養。姨婆破產后大衛下定決心學習速記養家糊口，文中也渲染了速記的難以學習，這就更襯托出大衛的決心之大與付出之艱辛。對于米考伯先生，起初即使在作坊刷酒瓶，大衛也愿意盡力幫助他們。但后來認清米考伯爛泥扶不上墻的本質后大衛還勸特拉德爾斯不要給米考伯的借據做擔保人。對于這樣的朋友，確實要拉得下臉來，否則會連無謂的殃及自己。對待愛情，大衛經歷了一個成長的過程，我認為他對朵拉很好，盡管朵拉幼稚，卻包容她。對待斯蒂爾福斯，起初在學校時由于斯蒂爾福斯在大衛心中是保護神的形象，所以大衛一直很尊重他，即使拐走艾米麗的他死后眾人不愿把他與哈姆一起停尸，大衛卻雇車把他的尸體送回了家中。對于斯蒂爾福斯所犯的錯誤，我認為，大衛是無法阻止的，當時他太年輕，還看不透斯蒂爾福斯。
佩葛蒂，一位忠實善良的仆婦，盡心竭力的照顧大衛母子倆，在童年帶給大衛遠勝過母親的溫暖，他就是大衛童年的太陽。我想，她也是大衛善良品行的培養人與模范。
巴基斯先生，勤勞憨厚的馬車夫，他沒有欺騙幼小的大衛，他以令人莞爾的方式通過大衛向佩葛蒂表達愛意（好在佩葛蒂夠聰明，知道他的意思），他一生辛苦攢下許多錢財，盡管吝嗇的令人發笑，但那畢竟是他辛苦所得，而且這些錢都留給了佩葛蒂，讓他能過上很好的日子。他生前也對佩葛蒂很好。
佩葛蒂先生，老實善良堅韌的漁夫，好心的收留了妹妹與弟弟的遺孤以及哥哥的遺孀靠著勤勞的雙手一家人過著并不富裕但美滿的生活。他非常愛侄女兒，當得知艾米麗被人拐跑之后他沒有驚慌失措，而是以無比的堅毅走遍歐洲，櫛風沐雨，尋找侄女。他偉大無私的愛讓回頭的艾米麗找到了依靠。向佩葛蒂致敬。
哈姆。憨厚，善良，干活賣力。深深地愛著艾米麗，靠勤勞買下了新房，卻得知不幸的消息。他唯有以日復一日的'勞作來排解心中的愁苦，并給出外尋女的佩葛蒂提供路費。面對在風暴中即將遇難的乘客，他毅然決然的沖上前去解救，失去了生命。這是個好兒男。
米考伯先生沒有一技之長，做起事來不踏實，卻又過分花銷，債臺高筑，一直帶累一家老小，好在他的妻子一直欣賞他，信任他。我認為他的可取之處在于他是個善良的人，經歷了一番心理斗爭之后他終究揭發樂希普的惡行。而且他也算得上個聰明人：暗中取證一年有余，有了充分的把握才揭發希普。
特洛特伍德姨婆因為在愛情上受了創傷，所以希望把自己身邊的女孩子培養成遠離男子，不受男子欺騙的人，可是她自己就深深地愛著前夫，哪里又勸得動別人呢？當小大衛吃盡苦頭來投奔她時，善良的姨婆收養了她，從惡毒的摩德斯通姐弟手里解救了他。當他發現大衛是個善良的孩子時更是深深的愛上了他：送他去上學，掏一大筆錢讓大衛學做代訴人。姨婆也非常懂得如何教育：三千磅的投資被吞沒之后，盡管還有兩千磅的錢，姨婆卻決定隱瞞這一事實，拖家帶口與大衛同住，激勵大衛奮發有為；當大衛因為朵拉的幼稚煩惱，并希望姨婆教導朵拉時，姨婆拒絕了，因為她知道朵拉難以回轉，而她的教導卻會讓三人心存芥蒂。姨婆還收養了智力稍有問題的迪克先生，因為迪克先生正是因為沒有許多人的狡詐而單純，善良——這其實是這個世界的悲哀——絕大多數正常人都唯利是圖，用盡手段，以致善良似乎只存于智障之人。
特拉德爾斯，平庸，懦弱，不敢對朋友說不，“三年之后依舊默默無聞”。這正是大多數人的寫照。但豈能人人都成為所謂的成功者呢？我覺得平庸是大部分人的命運，但只要堅守心中的善良，平庸也就無害了。
莫切爾，摸爬滾打于有錢人間謀生的侏儒婦人，但切莫小看了她“你以為我個子小就沒有人心了嗎？”艾米麗被斯蒂爾福斯拐走后她特地來對大衛表示安慰，提供情報。她有一顆正義的心，她痛斥斯蒂爾福斯的行徑，她抓住偷人財產的利蒂默任其撕扯絕不放手。她的正義感，她的高達、明媚的心令人動容。
瑪莎，一位失足少女，因無人照管而誤入歧途，過著非人非鬼的日子，但知恩圖報，將艾米麗救出虎口，送還佩葛蒂舅舅。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 14
二月的春風料峭，但早春的小雨已然送來了春的訊息。回首剛剛過去的那個令人難忘的寒假，慶幸有聰明善良、始終滿懷希望、勇敢前行的大衛科波菲爾相伴。《大衛科波菲爾》被公認為狄更斯最優秀的作品，閱讀它，毫無疑問，是一次美好而豐富的閱讀體驗。
在我眼中，它是一幅千姿百態的人物畫卷。
狄更斯是善于塑造人物的，他筆下的人物栩栩如生、千姿百態，又各具特色，絕不臉譜化。拖斯艾略特說：“他所塑造的人物比人們本身更為深刻。”在我的心中，少年大衛成長為了作家狄更斯，作為作家的他用他那雙飽經世事但依然閃耀著善良光輝的眼睛觀察著這世上的人們，并且用夸張、幽默的方式刻畫每個人物的不同特征，從而賦予人物獨一無二的獨特魅力。
在他的筆下，就算同類型的人其實也不盡相同。比如謀得斯通先生更有謀略，也更狡猾一些。在這對以騙人錢財、性命為生的姐弟中，他的專橫殘暴、歪曲事實的本領遠勝于他的姐姐。而說到烏利亞，懷著狼子野心、逐步吞食合伙人利益的小人不在少數，但像這樣始終把“卑微”掛在嘴上，背地里卻下死手的形象，恐怕只有這位先生了。
這些人物每一個都按照自己的'方式言行，我們覺得那就是他應該做的事，就是他嘴里說出來的話。那么自然，那么貼切。難怪有人評價狄更斯的作品多是以人物為中心的，情節并不排在第一位。
在我眼中，它是一面人性美丑的鑒定寶鏡。
狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇。他對這些下層人物抱以深切的同情，而對于資產階級和貴族，則往往進行辛辣的諷刺和毫不留情的批判。
在這里，生活在社會底層卻擁有美好人格的可愛的人兒當中，就不能不提到辟果提先生。他是一個掙扎在貧困線上的漁民，貧窮到連屬于自己的一片屋頂都沒有。然而他粗壯的手臂卻為那么多可憐的人們撐起了一片廣闊的天地：朋友的遺孀、父母雙亡的外甥女和侄子、出外打工的妹妹，都在他那里得到庇護。在艾米莉失蹤后，他從未想過要責備少女的失足，而是堅定地表示始終愛她如初。他的足跡遍布周邊國家，可是從不抱怨。他沉默包容得像一塊黑色的泥土，又猶如圣徒般遍身光輝。
與他形成鮮明對比的斯蒂弗斯母子呢？自以為出身高貴，看不起他們眼中低賤的人們。斯蒂弗斯瀟灑、聰明，天生擁有蠱惑人心的表演才能。這位少年時期的朋友，一直深受大衛的崇拜和尊敬。但在他漂亮外表下隱藏著的卻是自私自利、狡詐驕橫。他利用大衛的友情接近了那相親相愛的一家人，他引誘了渴望過人上人生活的艾米莉。但我們還是低估了他的惡：當厭倦之后他居然將毫無生活能力的艾米莉拋棄在異鄉，還要將她送給自己的仆人。可見在他的心里，窮人是不需要被當作人來被尊重的。而他那位高貴的母親跟他如出一轍。這就是所謂的上等人，在狄更斯的筆下，他們的虛偽無處遁形。
在我眼中，它還是一次蕩滌心靈的精神洗禮。
美好的作品，除了給人們帶來情緒上、感覺上的滿足外，還能起到凈化心靈的作用。提純思想，純潔心靈，從而增強讀者努力生活的信心和力量。讀這本書，我常常被少年大衛深深感動著。
在他苦難的童年，可以說每一階段都充斥著不幸與黑暗。自打謀德斯通用卑鄙的手段竊取了繼父這個稱號之后，大衛童年的一切快樂和溫暖也一同被偷走了。相較于物質上的貧窮，精神上的折磨才是最狠毒的。在家里，一個正活潑好動的孩子處處受到限制，總有人用明明白白的態度一遍一遍強調：你是最糟糕的孩子！在學校，除了忍受惡劣的環境外，還要經常遭到殘暴校長的毒打。做學徒時，一個年僅十歲的孩子每天精打細算著如何用僅有的幾便士填飽一天的肚子。我仿佛看到那個午休時間在小鎮上游蕩來打發時間的小小身影，那么孤獨，那么凄涼。父母都不在了，家也回不去了，他的所有痛苦或歡樂的情緒，包括他本人在內，都被遺棄了！盡管全書都是以一個小孩子的角度去表達，對這個殘酷世界的半懂不懂使小說帶有了一點童真，但作為成年人的我們，已經為人父母的我們，知道這些傷害對一個孩子意味著什么。
但萬幸，大衛心中始終堅守著“善良博愛，正直勤奮”的高尚品行。辟果提保姆、愛格妮斯、斯特朗博士、米考伯夫婦等良師益友，還有親愛的姨婆填補了大衛心中愛的缺失。尤其是睿智的姨婆，她教導大衛的人生箴言為這個少年舵手指引了正確的航向：“不論處在何時，都要永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍。”
大衛的可貴之處在于，他有無數的理由長成那個愚弄他的侍者或者搶奪他箱子的那個小混混那樣的人。更甚者在墮落和渾渾噩噩中悄無聲息地死去。但他卻從沒想過要認命，他甚至從未有過過多的抱怨和自傷自憐，而是本能地向著“善”去靠近。他一度很窮，但他從未被金錢牽扯太多欲望；他從來得到的愛都很少，但他依然擁有愛人的能力；他曾經十分年幼，卻一心追求上進，努力去改變自己的命運。
和他相比，我們又有什么理由去抱怨自己的生活呢？作家狄更斯借著大衛科波菲爾的人生經歷向人們闡明了他的人生哲學，那就是不管身處怎樣的逆境，都要停止抱怨，努力向上，憑借著不屈不撓的精神，于絕境中闖出一條路來。因為，你的努力，就是你最好的運氣。你的心態，就是你最好的風水。
這就是《大衛科波菲爾》教會我的。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 15
大衛母親與摩德斯通的婚姻完全就是個騙局，沒有絲毫愛情可言，不但毀了大衛母親，也毀了大衛的童年。愛情是感性的，是沖動的，但底線永遠要堅持：必須找一個善良正直的愛人。
特拉德爾斯與索菲的愛情，可以說沒有什么激情似火之處，更多的是平淡，但卻始終貫穿著執著，索菲一直等待著特拉德爾斯有足夠的錢娶她，而特拉德爾斯也從一個臉盆架，一個花瓶攢起。結婚之后索菲快樂的干著家務事，并盡可能的幫助平庸的特拉德爾斯。特拉德爾斯也賺錢養活索菲的姐妹們，把最好的房間讓給他們，與索菲住狹小的房間。這種愛情沒有火花，確如日夜靜靜流淌的小溪，恒久綿長。如果不能擁有大衛與艾格尼絲式的愛情，這種愛情便是最好的選擇。
特洛特伍德姨婆的愛情。姨婆愛上那個男人時，覺得他無比完美，可是結婚之后卻發現他是個賭徒浪蕩子，后來盡管離了婚，姨婆卻始終放不下當初熾熱的情感，每次面對前夫的索取都拿錢給他。姨婆始終沒有拒絕過他，可見情之深，那個男人死后由姨婆埋葬而不是他后來的妻子亦可見這一點。但我認為這種愛情付出的太多，太癡太傻。要么在戀愛之前就該看清對方的本質，而選擇一個善良正直向上的人，要么發現之后就該果斷放手，果斷回頭。
艾米麗與哈姆的愛情。哈姆是個憨厚，踏實，勇敢的好男兒，只是不會花言巧語，沒有斯蒂爾福斯有錢。艾米麗因為“想做一個貴夫人”，而在結婚前夕拋棄哈姆，跟著斯蒂爾福斯走了。逃回來之后艾米麗因為覺得配不上哈姆這樣一個好人不愿再見他。從哈姆的角度來說，在他的世界里只有艾米麗，所以我覺得他對艾米麗的感情不同于一般的愛情，因為在他的意識里沒有別的選擇，只是把所有的感情投入給艾米麗，付出的太深太深。哈姆是個堅強的人，把愛放在心里，祈愿愛人幸福，而沒有把自己毀滅。從艾米麗的角度說，她也缺少敏銳的目光與正確的追求：愛情不是得來錢財的手段，愛情也不是人生的主線，人各有其人生追求，愛情只是為了讓這條追求之路多一點花朵。
米考博夫婦的愛情。米考伯太太的名言是“我不會拋棄你，米考伯”。米考伯太太永遠堅信米考伯先生是個天才，將有一番大作為，她總是鼓勵著米考伯先生前進；跟著米考伯過苦日子，她從無怨言，但當米考伯給希普工作時把事情瞞著她，失去了往日的信任時她焦躁不安，她尋求大衛與特拉德爾斯的幫助。因為這份強烈的信任與欣賞，米考伯太太不顧娘家人的白眼始終米考伯相親相愛。而米考伯先生也是因為受不了與家人隔膜的狀態而告發希普。應當說，信任與對對方的欣賞便是米考伯夫婦面對一切苦難的支撐甚至太陽。平心而論，米考伯先生是個不成器的人，但他的愛情卻成功了，我認為這是因為這是善良的一對，而且，他們兩人正好相配：一樣的不靠譜，一樣的樂觀主義。
威克菲爾先生與艾格尼絲母親的愛情。艾格尼絲的母親因為不顧家人的反對與威克菲爾先生結了婚，一直未能得到父親的寬恕，所以盡管與愛人生活在一起，卻一直不快樂，身體日漸虛弱，終至一病不起。我認為愛情一定要得到父母的支持，否則愛情將不再甜蜜。永遠不可讓愛情與親情對立。
斯特朗博士與安妮的愛情。安妮的父親與斯特朗博士是好朋友，從小安妮從博士那里學到了許多知識，安妮把他視為導師和朋友。安妮父親死后，博士表達了對安妮的愛意。安妮的母親因為覬覦博士的財產而答應了博士的請求。起初安妮因為兩人的年齡差距和對表哥的朦朧愛戀而心有塊壘，但婚后博士對安妮體貼入微，安妮又發現表哥莫爾登是個懦弱，狂妄，惡毒之徒便更加一心一意的愛博士了。但是安妮的母親卻不放過任何一個機會攫取或者消耗博士的錢財，甚至不惜利用博士的愧疚心理，他還讓博士想法兒給莫爾登找工作，后來又想法兒這莫爾登退兵役。這一切讓安妮背負了不名譽的名聲，讓眾人以為安妮與母親串通一氣圖謀博士的財產。后來希普誣告安妮與莫爾登不清不白，博士卻不愿責備安妮一句，他深愛著安妮，一心希望安妮幸福，所以覺得保住安妮的名譽最要緊，并愿意把遺產留給安妮，讓他死后安妮與莫爾登過活。后來這層隔膜終于揭開了。博士與安妮都深愛著對方。我認為，安妮確實從長自己許多的博士那里學到了很多東西，但過大的年齡差距給博士帶來了痛苦，也給她自己帶來了痛苦。這種愛情的確會引起眾多世俗的誤解，如果沒有勇氣面對，那就不該選擇。
大衛與某小姐的愛情。記不起名字了，不過是少年轉青年時代朦朧的愛戀，心中暗暗的愛慕，剛剛工作的.大衛竟把許多錢花到買體面的衣服和鞋，一天騎馬跑到姑娘樓下好幾次，只為看看那窗戶，那花園，期望著姑娘會見到他。在路上碰到了姑娘的父親也無比高興。結果人家嫁了人，便結束了，不值一提。但似乎每個少男少女都會經歷。
大衛與朵拉的愛情。起初也是青年愣頭青式的愛情，一個看上了對方的美貌可愛，一個看上了對方的熱情似火。勇敢的表白之后借朋友的紐帶進行了幾次甜蜜的約會便雙雙墜入愛河。但是大衛姨婆的破產一下子給這種幼稚的愛情帶來了現實的轉變：大衛開始考慮學速記養家糊口，他也看到了朵拉的貴小姐缺點，希望她能學著烹調，學著記賬，學著持家，但幼稚的朵拉直到最后也學不進去。朵拉父親死后，住到姑媽家。而親友的支持讓大衛真正邁出了讓愛情變成婚姻的步伐。結婚之后，朵拉依舊難改幼稚的心性，不但自己不會持家，還無理取鬧，阻礙大衛持家，大衛使盡各種辦法也不能改變朵拉，只得隨她去了。事實上，生活的磨礪讓大衛成熟后他也意識到，伴侶應當鼓勵自己在人生道路上前行，給自己鼓舞，而不應當是一個連價值觀，人生觀都與自己不同的人。我覺得大衛是幸運的，至少年幼無知的朵拉沒有損害大衛的追求，沒有讓大衛因為自己而變成一個沉迷于幼稚的愛情而失去了人生追求的人。朵拉之死我想對于大衛，對于她自己都自己都是最好的歸宿。因為在臨近死亡時，她也醒悟到，她不配做一個妻子，如果一直健康活著也許永遠不會醒悟，只會拖累大衛。
大衛與艾格尼絲的愛情。艾格尼絲與大衛青梅竹馬，但這不是關鍵，關鍵在于在大衛每次陷于困頓，陷于彷徨時艾格尼絲總能引導大衛前行，給大衛希望，給大衛力量。我認為理想的愛情當如是，不必如花美眷，只求互相肯定，支持對方的理想與追求，互相促進，互相鼓勵。不得如是愛情，不如一人奮斗終身矣，以免遇不助反害之侶。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 16
寒假里，每在寂靜的深夜，在微暗的燈光下，陪我度過寂寞的深夜，每當我翻開新的一頁，有一只神奇的魔力吸引著我，使我感到世間“真”，“善”，“美”——是你《大衛科波菲爾》。
這是我第一次和名著“親密接觸”，也是我第一次感到深深的愛上了名著。我現在才徹底的感受到為什么要把那些內容無聊，無喜劇幽默的這些書堪稱為“經典”了。他會使你親身感受生活，感受現實，感受過去，從而展望未來。
這本書的作者是英國作家狄更斯在17世紀創作的。他的創作與時代潮流同步，一生創作了許多著名的文章。它主要是以寫實的比法界漏了上層社會和資產階級的虛偽，貪婪，他滿懷積分和深切同情展示下層社會，特別是婦女，兒童和老人的悲慘處境，并以嚴肅，審慎的態度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗爭。與此同時，他還以理想主義和浪漫主義的好情謳歌人性中的“真”，“善”，“美”，憧憬更好的社會和美好的人生。但事實卻非同他所想要的那樣，當時的英國，比中國超前很多，已經脫離了帝王時代，但這只是浮出水面的一片葉子，樹根還埋藏在河的底部__地主權衡，強盜橫行，爾虞我詐不能說隨處可見，但也彼此彼此。
作者通過在文中塑造一個比較上層的人物一生的經歷，從而婉轉的表現了人物在上層社會和下層社會的不同生活，借助科波菲爾的形象側面烘托了作者對當時上層社會的憎惡和對下層百姓的凄苦無限同情，從而使我更像身臨其境的同作者產生了無限的共鳴。我的感悟：文中大概刻畫了三個不同人物的性格特征。一：生活在下層的凄苦勞動者的形象(我的保姆佩格蒂)；二：猥瑣在上層社會，奸詐陰險的希普；三：穿梭在兩者社會之間的我__科波菲爾！
這些都是作者或多或少運用深刻的語言和精彩的情節使讀者銘記在心的人物。還有一個使我記憶猶新的是那個經常“顯諞”自己文采的米考伯。他總是以信件的方式出其不意的在文章中出現，并有種中國韻味的文筆寫出來。頓時，我倍感親切。
我已經閱讀過這本書了，不由得失我產生這樣的聯想：我要做一個“愛”的人，即對需要幫助的人給予最大的幫助！朋友，是否你也感到這本書不錯呢，他可以使我們培養更高的情操和更高的修養！不信？請打開它看看吧！我相信你會有和我一樣的感觸的！
這個寒假，我讀了《大衛·科波菲爾》這部世界級的文學名著。我回味無窮，回看大衛那像長河般的歲月故事，實在是別有一番滋味在心頭。
大衛，是一個沒有爸爸的可憐孩子，從小便與他的媽媽相依為命，很可憐，很可憐。不僅如此，在大衛的童年里，還有許多恐懼與憎恨，這些不良因素是從哪里產生的呢？是從大衛的繼父——謀得斯通姐弟倆的手中產生的。我憎恨這兩個壞東西，是他們倆聯手制造了混亂與恐懼，還使大衛的母親，在恐懼中離開了這個沒有希望的世界。大衛悲痛欲絕，我也不禁潸然淚下。噢，對了，大衛媽媽的離世，讓大衛家的女仆佩格蒂也悲痛萬分。
還在大衛媽媽活著時，那兩個壞東西就將大衛送進了以嚴肅聞名的薩倫學校。大衛在這個學校受盡了苦難，也認識了一個后來的好朋友——特雷格爾。我對這位新朋友很同情，因為他常常被老師們毆打。
大衛的媽媽死去后，大衛被送去謀得斯通——格林比貨行里當童工，大衛受不了折磨，跑到了他的姨婆家里。他的姨婆十分果斷地收留了他，還送他到一家很有名氣的學校學習。畢業后，大衛當了律師，我很高興，也為大衛驕傲。
隨后，大衛還與斯潘洛家的那朵小花——朵拉結了婚，我很驚訝，大衛還這么小，怎么可能會結婚呢？后來，我才了解到，原來外國人都是很小就結婚的，這才讓我放下心來。但是，上天又給了大衛一個毀滅性的打擊——朵拉與小狗吉卜手拉手地走了，大衛又一次陷入到死亡的悲痛中，太可惜了！
大衛經過了一段時間的消沉，終于從痛苦中恢復了過來，他又愛上了愛格妮斯，這使我逐漸對大衛失去了一些好感，因為他有些多情！大衛最終與愛格妮斯舉行了婚禮！他們之間的愛，逐漸根深蒂固。愛格妮斯不僅愛他，還默默地支持他，使大衛的學習又進步了，并且幫助大衛最終成為一名，赫赫有名的作家，我既羨慕他，也真心地祝愿他們能夠白頭偕老，平平安安！
我想到了大衛的一生，被愛包圍著，溫暖與幸福也守護著他。但是，我從大衛身上看到，只有用雙手去創造幸福，才會更加幸福！這就是幸福之真諦！
這就是《大衛·科波菲爾》，我希望有更多的'人，來感受這部巨著的輝煌！《大衛·科波菲爾》是狄更斯的半自傳體小說，描繪了小科波菲爾的一生。小科波菲爾未出生時父親便去世了，母親的陪伴，8歲前的生活也還是歡快的，但其母親在他8歲時改嫁給謀得斯通，之后小科波菲爾的童年便是恐懼和憎恨。在科波菲爾的媽媽還活著的時候，科波菲爾被送到薩倫學校，之后科波菲爾的媽媽去世后，科波菲爾又被送到格比貨行，格比貨行的生活是艱辛和痛苦的，最后科波菲爾選擇偷偷離開去投奔他的姨媽，他的姨媽是一個古怪但心底善良的人，十分果斷的收留了科波菲爾，之后科波菲爾去了一家有名的學校，畢業后做了一個律師。之后科波菲爾遇到了他的妻子朵拉，婚后的生活是幸福的，但命運的殘酷，朵拉離開了人世，科波菲爾開始消沉下去，最后艾格尼絲的鼓勵和陪伴終于使他又振作起來，二人過起了幸福生活，同時艾格尼絲的幫助和支持使得科波菲爾成為一名赫赫有名的作家。
科波菲爾的一生經歷了苦難最后又經歷幸運和幸福，歸其原因是科波菲爾善良正直的本性和不斷努力拼搏，人一生都會經歷自己的磨難但是只要不放棄不氣餒，堅持和努力最終都會取得最好的結果。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 17
《大衛·科波菲爾》是由英國19世紀偉大的批判現實主義作家查爾斯·狄更斯所著，是一部半自傳體小說，也是狄更斯生平最喜歡的一部。這部作品被稱作世界文學史上的一部杰作，它采用第一人稱敘述，以主人公大衛·科波菲爾的成長經歷為線索，描繪了一副廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了人們以金錢、利益、為目的不折手段的黑暗現實，同時高歌了親情、友情、愛情，其中也包括了很多哲理。
一、故事梗概
主人公大衛·科波菲爾是一個遺腹子，出生后與母親、保姆辟果提生活在一起。后來大衛的母親改嫁給摩德斯通，從此大衛的生活發生了翻天覆地的變化。摩德斯通待大衛并不好，大衛在一次遭他一次毒打后被送去薩爾寄宿學校。但沒過多久，母親死亡的噩耗就傳來，大衛就被摩德斯通送去倫敦當童工，唯一的依靠辟果提也嫁給了忠實的巴基斯。大衛在倫敦度過了一段麻木不堪的時間后，下定決心去找姨婆貝西。姨婆貝西收養了大衛，并將他送去坎特布雷學校繼續學業。畢業后又在姨婆的建議下去學做代訴人，這時他遇見了自己的第一任妻子朵拉，與朵拉結婚后，大衛找到了隨斯提福茲一起私奔卻又被拋棄的愛彌麗，和同學特拉德爾、密考伯先生一起破除了丑惡的希普的陰謀。但是朵拉的健康不久就每況愈下，最終死在艾妮斯的懷里。大衛在悲痛中決定出國，三年后回來就與一直以書信保持聯系的艾妮斯結婚。此后姨婆和辟果提也和他們生活在一起，大家都感到幸福無比。
二、人物
女仆辟果提是大衛一生中最信賴的人，她忠誠、辛勤，將大衛視如己出。在大衛遭繼父摩德斯通毒打之后，大衛母親才知道自己當初的選擇是多么愚蠢，但她在摩德斯通姐弟的監督下不敢與自己的孩子接近，唯有辟果提晚上在鑰匙洞里安慰大衛，告訴他一切都會好起來的。她一生都默默支持著大衛，無論是結婚前還是結婚后，都不曾有過一點私心。
在薩爾寄宿學校，大衛認識了朋友特拉德爾和斯提福茲。對于特拉德爾，可以算得上是大衛一生的好朋友，他正義、上進、有謀略，在破除希普的陰謀中立下了大功。對于斯提福茲，在小時侯大衛把他當作最好的朋友，也是大衛心中的偶像。可是他一生中不該做兩件事：一件是將麥爾先生整出學校一一這使得大衛很內疚；另一件事就是騙辟果提的侄女愛彌麗在結婚前與他私奔一一這使得大衛非常苦惱，同時也讓他認清了斯提福茲的丑惡面貌。最后斯提福茲在一次海風中死去。
大衛的姨母貝西可謂是大衛的第二任母親。她脾氣古怪，易暴躁，但卻很正義，有智慧，痛恨邪惡，古道熱腸。她是非分明，在大衛投靠她以后，她把摩德斯通姐弟叫來，并加以痛斥。她曾告訴過大衛，“永不卑賤、永不做作、永不殘忍”。她在破產時故意隱瞞了201鎊，目的是鍛煉大衛在困境中肩負起責任，大衛沒有辜負姨婆的期望，在那段時間內得到了很好的鍛煉。
大衛在當童工期間認識了房東密考伯夫婦，密考伯夫婦心腸熱，為人甚好，但唯一的缺點就是寧愿餓死也不愿意放下自己的架子。密考伯夫婦身欠一股大債，但卻從不為此憂愁。即使債主前一分鐘上門要債時哭得死去活來，但后一分鐘就安心坐下來喝茶了。密考伯太太一直相信自己丈夫的能力，也就是這種信賴一直支撐著她與密考伯先生走過艱難使用。密考伯先生曾告誡過大衛，“如果收入二十鎊，花十九鎊十九先令六便士，他就快活；如果花二十鎊一先令，他就痛苦”，這也是我們應該記住的。
尤利亞·希普是大衛的兇神，大衛所仇恨的人。希普從小就受他家庭的影響，他爸爸告誡
他“要卑賤，才能上進”，就是在這錯誤的指導和所處社會不公的位置造成他人格上的扭曲，甚至是變態。他自稱卑賤，其實他內心貪婪無比。他在自己的努力下終于達到控制威克菲爾一家的目的，想要霸占他的財產和他的女兒艾妮斯。正當他得意之時，他的陰謀卻被惱怒的密考伯先生揭露，終于落了個落魄的下場。
大衛有兩次婚姻，第一次婚姻就是與朵拉。大衛的“娃娃妻”朵拉從小就嬌生慣養，不但沒把家庭打理好，反而弄得一團糟，而且聽不進去勸導，但她本性是美好的。在朵拉逝世之后，大衛從海外歸來才發現艾妮斯是與他一同走完人生的人。艾妮斯其實也一直喜歡大衛，只是不敢說出。這位大衛的`吉星，默默奉獻、純潔、美好、品行高尚的人最終得以與大衛在一起，她也告訴大衛，當朵拉在她懷中深深睡去前，朵拉曾告訴她讓她代替自己的位置。
三、真善美
在《大衛·科波菲爾》中，狄更斯·查爾斯極力批判虛偽、殘暴、貪婪的行為，高度贊揚真、善、美的品德。
大衛與女仆辟果提之間雖然沒有直接的血緣關系，但是他們之間的感情甚至高于親情。大衛的姨婆好比大衛的第二任母親，可見她對大衛是多么的重要，她愿意把她自己所有財產都毫無怨言的交給大衛。愛彌麗的舅舅辟果提先生在愛彌麗被騙走之后，不但沒為此羞愧，原諒了她，并且發誓就算要走到天涯海角多要把她找回來。由此可以看出辟果提先生對愛彌麗的愛是偉大的、令人佩服的。艾妮斯默默守候，一直幫助大衛，她對大衛的愛是令人折服的。等等。這些都無不展現了真善美的一面。
而與之恰恰相反的卻有很多：因為利益而與母親結婚的殘忍、虛偽的摩德斯通；被欲望所霸占的斯提福茲；自稱卑賤而內心丑惡的猙獰面孔的希普；等等。這些都無不展現了黑暗的一面。
小說的結局是美好的，這無不體現了一種觀念：善惡必有果。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 18
禿鼻烏鴉在大教堂塔樓四周飛翔，而那些俯瞰著許多英里內景色依舊的豐饒鄉野和賞心溪流的塔樓，傲然屹立在早晨清明的空氣中，好像在這個時節上，從來就沒有變化這回事兒似的。然而當鐘樓上那些鐘響起來時，它們又仿佛傷感地告訴我，一切都在變化。而當那些鐘聲的余音，穿過時間海洋上的微塵，像水面的環波般在空中消失時，它們也告訴我許多生過、愛過、死去的永遠不朽的人。
一、少年的懵懂
“我當然愛上了小愛米麗。我現在敢說，我當時對那個小女孩的愛，比起長大成人的時候最深的愛（盡管那也是高尚的、純潔的），一樣的真誠，一樣的溫柔，但是卻更純潔，更無所為而為”。大衛將這段感情看成兒時純真年代的一種游樂，但小愛米麗不這么想，她是認真的。她將心里話全部告訴了少年大衛，她生活在海邊，卻極度討厭海，因為她親眼看見大海奪去了她的家。她對著大衛訴說這一切，不僅是少年間在坦誠心事這么簡單，因為離開大海、成為闊太太、做個體面人是她一個女孩子無法單獨完成的，必須有個人能成全她的這個夢想。
我想，這位經歷創傷的女孩當時是將全部希望寄托在大衛少爺身上的。如果長大了的大衛能堅守兒時的那份感情，那這一切就都能得償所愿了。愛米麗就不必逃婚，離開漢姆，離開舅舅。她是不會嫁給漢姆的，小時候她就立志要離開殺死她家人的大海，怎么會嫁給漁夫漢姆，讓悲劇重演呢？
可惜，愛米麗雖然出落得越來越美麗，無奈大衛已經變了心，而大衛帶回來的好友斯蒂爾福斯看上了她的美貌，勾引了她。愛米麗就將希望轉放在了這個人身上，沒想到最終釀成了悲劇。
顯然幼年的大衛和可愛的愛米麗相遇時所擦出的愛的花火也只能如同曇花一現，隨著兩人的分離而漸漸消逝。
二、青年的激情
“見到朵拉的那一刻真可謂瞬息定乾坤。我的命運已定。我被征服了，我成了奴隸。我愛朵拉斯彭洛，愛得發狂了。”“她不僅是一個女人，她是一個仙子，是一位神仙。”“我一下子沉入了愛的深淵。”朵拉美麗的外貌瞬間俘獲了大衛的心。大衛對朵拉是一見鐘情，而這種一見鐘情毫無疑問是外在美貌的`結果。朵拉就像他母親的化身，單純、可愛、娃娃氣。大衛瘋狂地迷戀她，愛朵拉、想方設法娶朵拉是大衛做的唯一積極、主動的事。
娶回來之后呢？他卻沒辦法給朵拉想要的幸福，他愛的本是朵拉的天真、孩子氣，朵拉一直沒有變，不會管家、不染煙塵本就是她孩子氣的表現。以前他所愛的地方，婚后卻成了兩個人的災難。不會管家，不善料理家事，這又怎么了？朵拉不是一樣天真、可愛嗎？她從未變啊，那為什么不明不白地要她死呢？是誰要她死的？是作家狄更斯，也是她的丈夫大衛，因為她沒用了，她必須給愛格妮斯絲讓路。一位可憐的姑娘，她活著和死去都是為了成全他人。婚后的生活不允許他們有情飲水飽，兩人不同的人生背景和人生經歷碰撞出了差異與矛盾，他們的愛有著童話般的開頭，卻不能如童話般繼續。
三、成年的相伴
“哦，愛格妮絲呀，哦，我的靈魂啊。我只求，在我的生命告終的時候，你的面目守在我身旁；我只求，在我現在所遣去的一切現實，都像陰影一樣，從我身旁分解消滅的時候，我仍舊看到你，在我眼前，往上指著。”愛格妮絲就像大衛的指明燈，能為大衛指出該去的方向，該做的事情。在遇到困難的時候，愛格妮絲總能為他想到解決的辦法，讓他安心。大衛以前不愛愛格妮絲，即便烏利亞希普視他為情敵，他也未明確自己的心意。但自從娶了朵拉，他才覺出自己不能沒有愛格妮絲。
愛格妮絲沉穩、冷靜、果斷、能干，是他的精神之母、希望之光。愛格妮絲就像大衛永遠的導師，最好的扶持者，狄更斯補償了少年流浪、無父無母的孤兒大衛一個母親一樣的精神依靠，一個姐姐一樣照顧他、呵護他的親人式的妻子。而在這個婚姻里，唯獨看不到疼愛妻子的丈夫、負有責任擔當的父親的形象。大衛一直是多年前那個流浪的孩子，他天真、傷感、不會傷害別人，但極度需要人保護，需要被愛。
兩人的愛是成熟的——因為我愛你，所以我需要你。他與愛格妮絲的相處，是融洽的、是彼此回應的、是切合心靈的，是愛情最美好的樣子。正如阿蘭德波頓在《愛情筆記》里寫的那樣：“成熟的愛，是敏銳地覺察到對方的優點和缺陷后，雙方相處和睦，令人愉悅，彼此回應。”
四、真愛至上
怎樣能成為像愛格妮絲這樣的女子？可以給予自己的友人、伴侶于慰藉？成為一個自立而獨身卻依舊幸福的女子？至少我認為的是：修行。不管到何年齡，都不該停止修行，停止填補自身的空白，因為空白只適合幻想里的生活，天真、爛漫、懵懂、不知世事也不去問世事，那是小孩子時該有的情節，所以人應該在孤獨中成就自己，在獨身一人時，學習吸收每一份獨有的養料，不要將孤獨變成自棄自憐。要如同愛格妮絲那般，借著時光還在身邊，自洗濯、自修行，汲取那份從匆遽的時光里溜走的養分。
蘇格拉底說：“我們這一生的學習都只是回憶。”在愛情中，我們能夠在愛人身上，回憶起原初的美好，看到自己能夠達到的更好的狀態。我們在對方身上看到了自己，并不是看到了現在的自己，而是看到了過去的自己，并因此看到了將來，希望自己變成更美好的人。我們在愛人身上放棄了自我，又發現了自我。祝愿每個人都能成為更好的自己，祝愿我們都可以真愛至上。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 19
大衛在剛剛進入上流社會的時候對那里膚淺俗媚的貴族小姐著實是傾心不已，就像是鄉下孩子第一次進城，可是那些小姐們又有誰會看上這個幼稚的傻小子呢？他的幾次所謂的失戀實在是好笑，幸好還有阿格尼絲對他善意的嘲諷，大衛才不至于這么持久胡鬧下去。
這個時候，他認識了“小花朵”朵拉。
朵拉也算是一個書香門第的小家碧玉了，大衛對她一見鐘情，為的就是她清新脫俗的容貌和天真稚氣的性_情。其實大衛生命中最重要的這幾個女孩模樣都是出眾的，大衛一門心思想娶的畢竟還是朵拉，足可見朵拉的特別。朵拉讓人很容易想到小嬰兒，咿咿呀呀的說著天真甚至于聽不懂的碎語，跟寵物狗狗在一起嬉鬧，這就是她生活的全部。大衛對她非常著迷，在朵拉失去雙親、沒有依靠之際，依然毫不猶豫地想要娶她過門，最終抱得美人歸。
然后呢……呵呵，大衛和朵拉的婚后生活好像只是集中的講了兩章，可是這已經足夠了。第一章我把它稱之為發現問題，第二章則稱之為解決問題，這樣的分類究竟有多殘酷，都在我的心里。
小嬰兒是什么樣子的？僅僅是可愛嗎？問問做過父母的人，大概最大的特點就是，你要展開雙臂去迎接她一切的無知懵懂，還要認為這都理所應當。朵拉什么都不會，只會咿咿呀呀的。她不會家務這沒什么，因為他們有女傭，可是她不會管理女傭。每次吃飯都要晚上好幾個小時，大衛讓她說說女傭，朵拉拒絕的理由居然是“因為我是個小呆頭鵝”；大衛想吃魚，她就突發奇想跑去一家超貴的館子定了一條超大的魚，以至于入不敷出；只要朵拉去買東西，不是缺斤少兩就是假冒偽劣，她卻從不以為然；他們家歷任的家傭都是把全家的器具偷個精光、被別人發現了、告到警察局了，大衛和朵拉才知道自家被偷；朵拉心血來潮買了一桶牡蠣來請客，即將要吃的'時候發現這些牡蠣居然沒有經過預處理、根本打不開；入不敷出的生活讓大衛重擔在肩，想要教朵拉記帳，朵拉就立即哭著喊著說大衛不愛她了，直到大衛認錯、放棄了這個念頭。總之，只要大衛想跟朵拉談任何有關生活的話題，朵拉就說他是個“壞孩子”，拒絕溝通！朵拉是一個長著大人面孔的小嬰兒，你沒有辦法跟她溝通任何生活常識。
姨婆說過，既然你選擇的是朵拉整個一個人，就要把她的優點缺點全部接收。大衛明白這個道理，全身心的認清一個事實：他的生活就會這樣一直混亂下去，而且他還必須要帶著幸福美滿的感覺混亂下去，所以把工作和家務都扛在了身上，并且持續著對朵拉的愛，直至朵拉的死。
是的，在第二個描述婚后生活的章節里，朵拉就死了，我想，這是對她最好的結局。
沒有什么具體的語言來解釋朵拉究竟的了什么病，就是在跟狗狗嬉戲追逐的一天天中，發現自己越來越瘦弱、越來越跑不動啦。朵拉是大衛真心愛著的妻子，大衛的難過是不言而喻的，可是潛意識里有沒有什么別的想法，這真的很難說。因為正如大衛所言，他言語間流露出的某些暗示可能自己都沒有察覺到，可是單純如嬰兒般的朵拉卻能夠感知，善良的朵拉將所有的不快和委屈藏于心底，依然傻乎乎的嘻嘻哈哈，糊涂的過著日子。
“我想讓你叫我‘娃娃太太’”，當初的朵拉是用她一貫的撒嬌態度強迫大衛這么叫她的，可是就在她彌留之際，她卻說，她之所以想讓他這么叫，是因為“如果我做了什么笨蛋的事情，你就在心里想‘她不過就是個娃娃太太’，這樣就不會生氣了”。多么殘酷的理由！朵拉是笑瞇瞇的、柔聲柔氣地做出這番解釋，一語道破大衛的心思，仿佛將大衛剝個精光，接受良心的拷問！朵拉傻嗎？在大多數問題上她真的不是一星半點的傻，可是對于她“最愛的孩子”，卻看得那么清。
娃娃太太死了，這就是狄更斯“解決問題”的方式，最讓人難以接受的是，對于深愛著朵拉的大衛來說，的確沒有什么比讓朵拉死掉更好的解決方式了。朵拉說，她是在大衛還愛著她的時候死掉的，這樣真好。
在朵拉死之前，我是很受不了這種什么都不會的女孩子的，可是看到朵拉臨死前那僅有的幾句傷感之中滿是慰藉的臨別語，難受得徹夜難眠。其實，每個女孩子生下來都是一個個小朵拉，像朵拉一樣天真爛漫、把生活像的那樣的幸福美滿，希望自己的心愛的男人能夠把婚前的甜言蜜語海誓山盟說一輩子、永遠的寵著自己、遷就自己。在戀愛的時候，男人是很喜歡這種小寶貝的，為她的一顰一笑瘋狂，想要永遠摟在懷里不肯松手。那個時候，愛情主導了一切，別的什么都不肯去考慮。一旦結了婚，希望她持家有道、溫柔賢惠、希望她什么都會什么都替他打點好，全然不是婚前的那副糾纏的嘴臉，仿佛婚后的朵拉就不是朵拉啦，婚后的朵拉就該換一個人。難道朵拉在婚前裝出家居賢惠的模樣、欺騙了大衛了嗎？朵拉明明沒有錯，錯的是大衛，他不應該期盼一個小天使、小寶貝變成賢妻良母，換句話說，如果他想要一個賢妻良母，那么他就沒有資格期盼她又是一個小天使、小寶貝！
還是那句話，每個女孩子生下來都是一個個小朵拉，只是，在成長的過程中，一半的朵拉們被男人所迫，變成了一個個的阿格尼絲——溫柔賢惠的家居女人，還有一半，折了翅膀，就像是故事中的那個香消玉殞的朵拉。
大衛·科波菲爾讀后感2000字 20
很少有的那種欲罷不能的感覺又重新出現了。而且在晚上，書里的人們會出現在夢里，故事發生在維多利亞時代，可是讓你感覺一點都不陌生和隔閡，仿佛就是小時候，七八十年代的事情。
反復想起來的是那些純樸的人們，那些好心的善良的人們，那些拼命的努力的人們，當然書里也有那些壞蛋和惡魔。不過有意思的是，狄更斯沒有一點復仇的念頭，虐待他和母親的繼父姐弟倆到最后還活的好好的，另外的兩個惡人雖然進了監獄，也是其他事件引發，而且居然成了監獄里的模范生。還是挺諷刺的。
狄更斯是非常有浪漫主義風格的作家，然而又很寫實。就像他反復提到的，他忠于自己的記憶。這種整體的感覺非常像路遙。寫到個人感受時那種抒情詩一樣的浪漫，特別是大衛墜入愛河時那種夢中一樣的感覺，像莫奈的畫，神似，非常有動感。
維多利亞時代女性的地位并不高，書中除了底層婦女，其他女性都沒有正式的工作，和舊中國一樣，基本上就是相夫教子管理家務。然而整本書的女性都是那么豐滿輝煌，堂堂正正的，一點都不遜于男子的堅定，獨立，溫和。
給大衛完全信任，堅定支持的姨奶奶，是個獨立，有見解，有辦法，對友情和婚姻有自己的看法的女人。她雖然不贊成大衛母親這樣嬌弱依人的女孩做妻子，然而在大衛選擇同樣嬌弱的朵拉時，她并沒有任何干涉，她鼓勵大衛選擇了就要承擔起責任。她并無義務撫養大衛，然而她對于只見過一面的大衛仍然疼愛有加，給他良好的教育機會，斥巨資給大衛進入代訴人的敲門磚。當她的資產代理人被脅迫，她完全接受破產的現實，不論是富有還是貧窮，她都可以過得很好。在她的身上，我看到了我媽媽的奶奶的影子，獨立，果斷，有大局觀，在任何境遇下都能過好日子，這和階層，和受教育程度沒有關系。
給予大衛無條件的愛的奶媽，兜里裝著那本鱷魚的故事，那是小小大衛成為作家的起點。永遠留著一個小屋子等你回來。
永遠鼓勵，默默愛著他的艾妮斯，在大衛從小男孩長大成人的過程中，青澀年紀，喜歡過很多的美女，包括迷到神魂顛倒的朵拉，他的第一任妻子。艾妮斯給他的默默的愛，是無限的支持，信任，是寬容。在他陷入人生低谷，給予他激勵，喚醒他心靈的力量。他曾經稱她為妹妹，后來蒙幸運之神眷顧，成為他的伴侶。正如文中所說，他們的愛是建立在磐石上的。
還有一個令人印象深刻的女性形象，那就是：背后激勵的女人米考伯太太。當然他們的到處舉債的生活確實令人沮喪，然而她有太多的力量，米考伯先生幾次走投無路甚至于到了結束余生的邊緣。讓他們能夠一次次堅持下來的`，正是樂觀向前的精神。對于米考伯先生來說，永遠有一個人鼓勵他，認為他具有才華。這樣不斷的肯定使得米先生能不斷面對挫折，也具備去新大陸的開拓勇氣，最后在地球的另一端發揮出了自己的才華。米太太是從心底關心自己的丈夫的，讓米先生最后能夠保持正義，沒有陷入希普的泥沼，讓這個故事真正有了浪漫的理想主義色彩，而不僅僅是一個過于真實的經歷。
當然最后說回大衛，大衛真是一個非常好的人，對于從未謀面的父親，他一直有孺慕之情，對于沒有主見被繼父控制的母親，留在他心目中的一直是那個年輕美麗溫柔的模樣，可憐可愛。他對所有人都抱有善意，第一次見斯蒂夫，就把自己所有的錢都給了他，非常信任，毫不保留對他的重視和仰慕。即使到最后，依然對斯蒂夫保留著單純的感恩和祝愿。即使是對虐待他的繼父，他極為厭惡但也并沒有復仇之心，他沒有把重心放在仇恨上，或者說他的厭惡沒有上升到仇恨。
繼父把他送到寄宿學校，應該叮囑過校長好好管教他。他以自己獨特的魅力交到了朋友，特別是他一生的朋友特拉德。在這里，從小讀的各種書，各種故事成了他的看家本領，講故事吸引了朋友，也鍛煉了他最早的構思故事的技能。
從小的苦難生活磨練了他，非常堅韌，又有想法。知道干童工沒機會受教育他的未來就完蛋了，求救于他的奶媽，雖然錢被搶了，他還是靠著忍耐和機智走到了姨奶奶家，這也是為什么姨奶奶很快接受了他，這是他選擇的路，這是他選擇信任的人。
姨奶奶斥巨資他進入博士協會，他并沒就此躺平混日子，等待繼承遺產。而是拼命學習速記，一心想要獨立找到自己的前程。而且他觀察力很強，知道協會并不可靠長久，這比許多年長的人都更有判斷力。因此在姨奶奶破產來找他的時候，他很鎮定，承擔起了生活的重擔。早上五點起床，深夜回家，除了協會，另外在博士那邊打一份工，還見縫插針的寫作投稿，成就了他后來的名聲。
他也并沒有因為掙錢就忽略了他的老朋友。
他也沒有因為破產而遠離他夢想的朵拉，而是靠著誠摯贏得了兩位老姑媽的支持和祝福，與朵拉走入婚姻。婚后朵拉難以做到他期望的能干賢妻，他并沒有逃避，想了許多辦法來解決。當然我感覺最后狄更斯投降了，情節有點突兀，突然把朵拉寫沒了。但總的來說，像他一樣和伴侶并肩進入婚姻，碰到類似的問題的許多年輕人，都最好像他一樣想盡辦法過好日子，自己的選擇，未來的可能靠自己開啟。
在他失去家庭，獨自去往國外，感受不到生活的意義，這一段故事闡釋了幸福的真諦。此時他已經是知名作家，也不像小時候生計困難，而卻陷入憂傷壓抑之中。直到有一天：
“有一天，太陽快落了，我往一個山谷里走去，準備在那里過夜。我順著山坡上的羊腸小道往下走去，看見下面老遠的地方在閃閃發光。這時候，我覺得我有一種許久以來未曾有過的美的感受，和寧靜的體驗，我感覺到那平靜的環境產生的緩和作用，心中微微一震。我記得有一次停下了腳步，雖然悲傷，卻不感到壓抑，更不感到絕望。我記得幾乎可以說產生了一種希望，希望我的心情有可能好轉起來。”這可能就是美的意義，它能喚起心靈的活力，生活的希望。
“我聽著那歌聲消失了，看著那寂靜的晚霞暗了下來，看著山谷里所有的顏色都褪了，看著山頂上那金色的積雪在遠處與灰白的夜空融為一體，不過這時我感到在我思想上黑夜已經過去，陰影都在消失。”
故事的后半部分有那么一些時候，感覺像在看金庸小說，后來想想應該是金庸小說像他，畢竟狄更斯要早一百多年呢。
但他和金庸還是有很大不同的，大段的借景抒情和內心獨白，比情節更吸引人。
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