楊萬里誠齋體的詩
楊萬里在詩歌創作上創造了自成風格的"誠齋體"。下面是小編想跟大家分享的楊萬里誠齋體的詩，歡迎大家瀏覽。
楊萬里誠齋體的詩
春游
不知春向雨中回，只到春光未苦來。
老子今晨偶然出，李花全落杏花開。
小池
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
晚風
晚風不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。
平野無山遮落日，西窗紅到月來時。
春晴懷故園海棠
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
曉出凈慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
過楊村
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰辛苦不歸田？
誠齋體的簡介：
誠齋體因楊萬里而得名。楊萬里號誠齋，故稱為誠齋體。他的詩歌學習江西詩派，最后擺脫前人的束縛而自成一家，取得了更高的成就。誠齋體的風格特征是活潑自然，饒有諧趣，形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上。要素之二是楊萬里做詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。
楊萬里誠齋體的藝術風格：
一、細膩小巧，機智敏銳
楊萬里的絕句最善于捕捉瞬間的景物、動作、心情和感受，于他人難見或忽略處提煉事情，且能使之富有情趣。比之于其他文學作品，就更像一出出活潑的小品。如：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”（《閑居初夏午睡起》）此詩寫景抒情十分傳神，如“留”字寫初夏梅子的特征，“分”字畫出家居的幽靜環境。“閑看兒童捉柳花”以動態描繪之筆傳達作者悠閑心情，有錘煉之功，無斧鑿之痕。
二、想象奇特，立意新穎
在處理常見的題材時，楊萬里善于別出心裁，在別人意想不到處落筆。這一點在寫景詩中表現的尤為突出，達到了他自我標榜的“別眼看天工”的境地。如：“柳條百尺拂銀塘，切莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。”（《新柳》）詩中的“水中柳影引他長”運用擬人的手法，既體現新柳的勃勃生機，又呼應第一句的“百尺”之長，更表現了楊萬里的“別眼看天工”的境地。
三、調侃諧謔，幽默風趣。
這類作品往往寫的俏皮輕松，有的使“見者無不大笑”，這正是他的特色。值得指出的是這類作品能在不經意間隱約體現一種理趣，為哲理詩的幽默化作出了貢獻。：如：“莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬山圈子里，一山放出一山攔。”（《過松源晨炊漆公店》）此詩作者在輕松的談笑中，以“一山放出一山攔”詩句，將人生之路的坎坷不平，人應該不斷的與困難、挫折作斗爭的道理具體形象的表達出來，在調侃中使人受到教益。
四、清新自然，平易通俗
楊萬里的詩風，正如姜夔所評“箭在的中非爾力，風行水上自成文”以自然美取勝。語言很接近口語，使詩幽默活潑。如：“田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答：‘秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨！’”（《插秧歌》）作者以口語化的詩句，活畫出了農村生活的場景，生動、活潑。
楊萬里的詩之所以能有如此多的特色，與他受理學及禪學的影響分不開。加之自成一家的風格，對詩歌藝術的發展，功不可沒。
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