論徐志摩詩歌的語言藝術

論徐志摩詩歌的語言藝術

　　徐志摩他優秀的詩章已經構成了二十世紀中國詩庫里最動人的風景之一。

　　徐志摩的一生在詩歌的道路上不斷探索，追求創新。他的詩歌總是將內容與形式完美結合在一起，將建筑美、繪畫美和音樂美高度融合在一起，而這些元素的和諧統一，讓讀者感受到了一種靈動奇異的語言之美。

　　一、整飭華美、錯落有致的建筑美

　　“建筑美”是指講究節的勻稱和句的均齊，就像中國的古建筑一般，詩歌也要講求形式整飭嚴謹而又變化多端，即對稱與參差的有機統一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩需同時下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來建筑的圖樣。”因此，可以說，是徐志摩第一次將“詩歌”與“建筑”這看似無緣的藝術給予“聯姻”。我們先來看徐志摩的《她在那里》：

　　她不在這里，

　　她在那里———

　　她在白云的光明里，

　　在澹遠的新月里;

　　她在怯露的谷蓮里，

　　在蓮心的露華里;

　　她在膜拜的童心里，

　　在天真的爛漫里;

　　她不在這里，

　　她在自然的至粹里!

　　整篇詩歌結構對稱整齊，整飭華美。首尾兩節回環呼應，中間三節音節一致，字數相同，結構嚴整，排列統一。從形式到內容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節的展開，而且又是最后一節詩情升華的基礎。全詩體現了整飭均齊的建筑之美。

　　再看他的《草上的露珠兒：》

　　草上的露珠兒

　　顆顆是透明的水晶球，

　　新歸來的燕兒

　　在舊巢里呢喃個不休;

　　詩人呦!可不是春至人間

　　還不開放你

　　創造的噴泉，

　　嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，

　　灑不完東海西海的瓊珠，

　　融和琴瑟簫笙的音韻，

　　飲餐星辰日月的光明!

　　詩人呦!可不是春至人間

　　還不開放你

　　創造的噴泉!

　　這一聲霹靂

　　震破了漫天的云霧，

　　顯煥的旭日

　　又升臨在黃金的寶座;……

　　全詩第一節的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯落。第二節以“詩人呦”這意味深長的三個字開頭，頂格感嘆春天來到人間后詩人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來，“嗤嗤”后面的四句退后三格，構成整齊的排比，最后復沓“詩人呦……”與第一句回環呼應。第三節與第一節結構相似，只不過奇數行五個字，偶數行八到九個字。縱觀整篇詩歌可以說是標準的“鋸齒狀”，形成錯落有致的“建筑美”。

　　二、色彩絢麗、富有動態的繪畫美

　　聞一多在《詩的格律》中提出了“繪畫美”的主張，主要是指文字在視覺方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細致的色彩描寫構成鮮明的畫面，從而讓讀者在優美的辭藻中感悟到詩歌的意境之美。可以說是聞一多提出了“繪畫美”的理念，而徐志摩則是“繪畫美”的實踐者。

　　徐志摩的《康橋西野暮色》描寫了夕陽西下田野的美麗景色。濃艷豐富的色彩集中體現了詩人對繪畫美的追求：

　　一個大紅日掛在西天

　　紫云緋云褐云

　　簇簇斑斑田田

　　青草黃田白水

　　郁郁密密鬋鬋

　　紅瓣黑蕊長梗

　　罌x花三三兩兩

　　在這首詩歌當中，詩人設置了許多意象：云，青草，河水、花朵等，將這些意象勾勒出鮮明的色彩，將自己的情緒也通過大紅、緋紅、紫色、褐色、青色、黃色、黑色表現出來。而且隨著顏色的變化，反映出詩人觀察景物由遠及近的層次感。而其間的物象又形成鮮明的色彩對比，給人以強烈的視覺沖擊力。讓讀者在這具有立體感的藝術畫面中，在這色彩斑斕的意象群中獲得整體的審美享受。這樣的色彩運用幾乎在徐志摩的每首詩歌當中存在。如《消息》由暖轉冷的色調;《春》色彩鮮明的紅色、銀色、金色、青色的色調上午搭配運用;還有《夏日田間即景》中黃色和白色的運用等等。

　　三、韻律和諧、節奏鮮明的音樂美

　　徐志摩認為“新格式與新音樂”是詩歌形式美的要領。一首動人的詩歌，不僅表現在它豐富的內容上，還應該表現在聲律上。音樂美是詩的生命。

　　1.韻律和諧

　　詩歌的韻律美是作者與讀者之間達到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚娜拉》一詩中，詩人使用了長短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長句，加之平仄搭配的章節，使得整首詩歌抑揚頓挫，聲調循環往復。“珍重”一詞反復出現，一韻到底，成功地抒發了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個呼之欲出的人物。在《雪花的快樂》一詩中，詩人開始使用了“a”這個既柔和又開放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應，而第三行則換上了響亮上揚的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應，充滿了快樂輕盈的旋律美。連用三個“飛揚”，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂美。

　　2.節奏鮮明

　　聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節組成，在古典詩詞中叫“頓”，在西方的十四行詩中叫“音步”。其主要指詩歌都可以劃分出不同的音步，每一個音步里有大致相同的字數，在通過音步有效地體現詩歌的間隔和停頓，從而形成詩歌相對規整的節奏。

　　在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節的詩行頓數是兩兩相交的一致，第二節是兩兩相隨的一致，采用了完全不同的兩種構成形式，在對稱的同時又注意詩行的變化。可以看出，詩人完全是根據詩歌情感的變化來安排其節奏感的。這種詩行的言語組織，形成了一種勻整與流動的節奏感，體現了詩歌靈動飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語言節奏的音步來體現詩歌外在的節奏，而且還靠內在的情感流動來顯示詩歌的內在節奏。“正如一個人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整和流動”。

　　總之，徐志摩的詩歌既有韻律音樂之美感，又有結構、色彩視覺之美感。他的詩歌總是讓人不自覺地陶醉在其美妙的語言中，讓人產生一種情緒的共鳴與流動。

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