山居即事王維的古詩原文賞析及翻譯
在日復一日的學習、工作或生活中，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的山居即事王維的古詩原文賞析及翻譯，僅供參考，歡迎大家閱讀。
山居即事
唐代 王維
寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。
鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
渡頭煙火起，處處采菱歸。
譯文
沉寂地把籬門緊緊掩上，在蒼茫暮色中望著斜暉。
鶴棲宿遍布周圍的松樹，柴門來訪的人冷落疏稀。
嫩竹節已添上一層新粉，老荷花早落下片片紅衣。
渡口處的漁火星星點點，是處處采菱人蕩舟來歸。
注釋
山居：山林之中隱居。《戰國策·韓策一》：“韓地險惡，山居，五谷所生，非麥而豆；民之所食，大抵豆飯藿羹。”即事：以當前事物為題材的詩。宋魏慶之《詩人玉屑·命意·陵陽謂須先命意》：“凡作詩須命終篇之意，切勿以先得一句一聯，因而成章，如此則意不多屬。然古人亦不免如此，如述懷、即事之類，皆先成詩，而后命題者也。”
寂寞：寂靜無聲，沉寂。《楚辭·劉向〈九嘆·憂苦〉》：“巡陸夷之曲衍兮，幽空虛以寂寞。”柴扉：柴門。亦指貧寒的家園。南朝梁范云《贈張徐州稷》詩：“還聞稚子說，有客款柴扉。”
落暉：夕陽，夕照。晉陸機《擬東城一何高》詩：“三閭結飛轡，大耋嗟落暉。”
鶴巢：巢為動詞，作棲宿解，不是名詞“窩”的意思。
蓽（bì）門：荊竹編成的門，又稱柴門。常指房屋簡陋破舊。
新粉：指竹子剛生長出來，竹節周圍帶有的白色的茸粉。
故衣：指蓮花敗葉。
渡頭：猶渡口。過河的地方。南朝梁簡文帝蕭綱《烏棲曲》之一：“采蓮渡頭擬黃河，郎今欲渡畏風波。”煙火：指炊煙。《史記·律書》：“天下殷富，粟至十余錢，鳴雞吠狗，煙火萬里，可謂和樂者乎？”一作“燈火”。
賞析
首聯二句是作者獨自隱居山中時的心態寫照，他引用了庾信《擬詠懷二十七首》其十七“日晚荒城上。蒼茫余落暉”詩句。顧安《唐律消夏錄》謂此詩首句‘掩柴扉’三字是虛句，不是實句。其實不必強作“虛”解，作“實”解亦通。人在門外亦可掩扉也，當是室內寂寞，故出門掩扉，環視山居外景以解悶，正切詩題“即事”者，詠眼前景物也。倘閉關室中，有何事可即！山居所見，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，無復寂寞之感。
頷聯二句運用了對比手法。夕照滿山，鳥鵲還巢，行人歸宅，柴扉緊掩，詩人以最傳神的字眼來表現景物給他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生態和任其消歇的流變特征，構成禪趣頗深的整體暗示，光色彩象的轉瞬即逝的恍惚，歸人卻在若即若離恍有恍無之間。從文藝美學角度看，生態活潑，情趣盎溢，彌滿詩畫氣息的寧靜生活極富運動感極富生命力的美。此聯“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表現松茂鶴多，“稀”字表現來訪者少，兩者對照寫出山居環境的幽靜。
頸聯對句引用庾信《入彭城館詩》：“槐庭垂綠穗，蓮浦落紅衣。”這一聯用“綠竹”對“紅蓮”、“新粉”對“故衣”，光影流轉里體現出摩詰對隱逸生活的喜愛。王維天性擅畫，精通畫理，且移植畫藝以豐富和提高詩歌的表現力。此句即為力證。
尾聯末字落在一個“歸”上，暗合其歸隱之意，隱隱有陶潛之情。最后四句寫出了夕陽西下，炊煙升起，嫩竹荷花清新可愛，人們采菱而歸的景象，表現出作者悠然閑適的心情。
在王維的田園詩中，盡管周圍是熱鬧活潑，生生不息，充滿了活力的大自然，但詩人的心卻是孤寂的。此詩雖然寫出了作者愜意的生活，卻又在字里行間透露出詩人的落寞之情。大自然的萬物都是熱鬧鮮活的，嫩竹、紅蓮，唯有詩人的心是寂寞孤獨的。這樣的心態，促使王維潛心地去發現去欣賞田園。
主旨思想
全詩以山居生活的日常景象為線索，描繪了柴門緊閉、夕陽蒼茫、鶴巢松林、竹新生、蓮凋落、渡頭炊煙、采荷人歸的一系列畫面，展現出寧靜清幽的田園風光與閑適自在的生活狀態，抒發了詩人隱居山林的恬淡愜意，以及對自然田園生活的熱愛與滿足。
藝術手法
詩畫一體，意境清幽：全詩每一句都是一幅獨立的畫面，又能融合成一幅完整的山居晚景圖。“蒼茫對落暉”“綠竹含新粉，紅蓮落故衣” 等句，色彩搭配和諧，構圖疏朗有致，盡顯 “詩中有畫” 的特色。
動靜結合，以動襯靜：“寂寞掩柴扉”“鶴巢松樹遍” 是靜態描寫，凸顯山居的寧靜；“人訪蓽門稀”“渡頭煙火起，采荷人歸” 是動態描寫，以稀疏的訪客、晚歸的采荷人，反襯出山居環境的清幽寂靜。
煉字精妙，含蓄蘊藉：“遍” 字寫出松樹之多、鶴巢之密，體現山林的生機；“稀” 字點明訪客稀少，凸顯詩人隱居的孤寂與閑適；“含”“落” 二字賦予竹、蓮以情態，生動傳神。
借景抒情，情景交融：詩人將自身的恬淡心境融入景物描寫之中，沒有直接抒情，卻在清幽的田園景致中，暗含對隱居生活的喜愛之情。
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