對聯的平仄是幾聲

對聯的平仄是幾聲

　　平仄是詩詞格律的一個術語，詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。

　　對聯的平仄是幾聲

　　對聯的聯律，基本與律詩格律相似，五、七言的定式基本如下

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平

　　其中一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須分明，一三五也有不可不論的時候，需注意不可孤平，不可三平尾，律詩中有三仄尾的情況，而對聯卻是應避免的。

　　四六八言的，重點也是在二四六八字，平仄交替，兩兩相間。其他位置的字可從寬。

　　一般孤平的概念是，在平尾句中，除尾字外，句中只有一個平聲字，或有兩個平聲字，卻不相連。也有認為在仄尾句中也有孤平一說的。

　　對聯如何分平仄

　　對聯的種類繁多，從一字對到多字對，駢對到律對，反對與正對，以及五花八門的“格”，各自對平仄有不同的要求。但有一點是最基本的，就是“平仄相諧”。

　　最常見是楹聯、詩聯。楹聯是古建筑物柱子或公共建筑大門上的對聯，字數一般比較多，有的要斷句;詩聯也叫“律對”，大部分用于家用春聯或文藝活動、詩人筆會，分五字、七字。

　　律詩要求，第三四句、五六句要各自成對。按常見的格律，七律第五六句的平仄是：

　　平平仄仄平平仄　　仄仄平平仄仄平 (上下兩句的平仄正好相反)

　　按照新韻(即普通話)，平聲指四聲的陰平、陽平，仄聲指上聲、去聲;按舊韻(如《平水韻》)，平聲就是平聲，仄聲包括上、去、入聲。

　　舉例：

　　千秋筆墨驚天地(平平仄仄平平仄)

　　萬里云山入畫圖(仄仄平平仄仄平)

　　五律的情況相同，如：

　　野曠天低樹(仄仄平平仄)

　　江清月近人(平平仄仄平)

　　從這兩個例子中，可以發現，五字的比七字的正好少了前面兩個字。這說明，對聯的平仄很有規律，它們像“馬蹄”一樣兩兩成雙，又各自相對。這就叫“平仄相諧”。

　　字數多的如：

　　平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

　　仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平

　　上面介紹的都是“正格”，也有不是兩兩成雙的，稱為“變格”，但對句(下聯)必須與上聯相對。

　　對聯平仄要求

　　1、對聯的平仄大抵源于律詩，其中有條說法叫“一三五不論，二四六分明”

　　皓月當空照，黃河奔海流。按照今韻來說，是可以的，因未有孤仄之說

　　也就是，一般情況下，上下聯一三五處的字平仄可以不論，當然，如果是五字對聯，依然要考慮到仄起平收，也就是上聯尾字為仄，下聯尾字為平。

　　當然，以上是我說的一般情況，在一些特殊情況下，一三五處的平仄也是要推敲的。如：黃河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因為沒有孤仄之說，所以可以。如果上聯是仄仄仄平仄，為孤平，此時第三字一定要改用平。

　　2、風扇扇風 風出扇 扇動風生是一個機關聯，機關聯的重點是以機關相解為趣，更傾向于文字游戲，而機關聯的格律可以一寬再寬，能合律最好，不合律但能巧妙的破了機關就沒有關系。

　　3、長聯的平仄

　　長聯有很多斷句組成，這里要說的是，上下聯每一句的最后一個字必須平仄相對。

　　例：看碧云亭新霽初開，一笑昂頭，出寺鐘聲破空去

　　問黃山谷舊游何處，幾回搔首，隔江嵐翠撲人來。

　　開與處，頭與首，去與來，并且，大部分這種三段的，上聯前兩句的尾音都為平。

　　畢竟內容太多，寫不完，只能籠統的說下，因為隨著你不斷的學習，以后就很簡單了

　　最后說一下“一三五不論，二四六分明”在對聯中應用的問題，其實這個說法并不規范，并不是全部都適用，這個涉及到一個節奏點的問題，因為近體詩中大都二字一頓，那么節奏點往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之說，但對于對聯來說，對聯的節奏變化更靈活，很多節奏點就不是如此了。下面我舉幾個例子：

　　相傳有婦人挽其夫云：

　　二十年貧病交加，縱我留君生亦苦;

　　七千里翁姑待葬，因君累我死猶難。

　　此上下聯的上半句就不是近體詩的節奏，分別是年里，貧姑初頓，后半段就是律詩的節奏了

　　這時，此聯前半段我們讀起來應該是：

　　二十年/貧病/交加，

　　七千里/翁姑/待葬，

　　這時候二四六位置就沒有那么重要了，第四字位置的貧翁都是平聲并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相協了。

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